可見異性戀的霸權(quán)世界如何視酷兒身份為洪水猛獸，公眾的恐慌導(dǎo)致草木皆兵。而張國榮卻以身試法，借音樂影像媒介，建構(gòu)一幅充滿男性陰柔軀體的美學(xué)意識(shí)地帶，使同性愛化成可觸可感的肉身存在。

張國榮選中“日本芭蕾舞王子”西島千博為主角，就是看中他典雅的陰柔氣質(zhì)，男性的線條美。片中西島千博輕輕依偎哥哥的肩膊、兩人緊貼上身及床上纏綿的鏡頭，除了意識(shí)大膽之外，更是將同性戀的親密舉動(dòng)拍得極其藝術(shù)化。

你叫我這么感動(dòng)

但是這是我

你有可能戲弄

怎么肯親手展示

如何被抱擁

我兩手還有用

你贈(zèng)我一巴掌吧

為什么未痛

我也許在發(fā)夢

哥哥在片中則是安靜的，唱著這首歌時(shí)的表情猶如在夢中。這部音樂劇表現(xiàn)的就是一個(gè)夢境，是張國榮曾經(jīng)的一個(gè)夢，所以飄忽、迷離，像碎片的拼接。內(nèi)河上天鵝孤單起舞，同樣孤單的“我”翩然而至——仿佛一個(gè)是另一個(gè)的影子，忽而纏綿交繞，忽而可望不可即，如水照花。他以藝術(shù)化的抽象理念表現(xiàn)了一場情欲的交織離合。

而之后的《春光乍泄》則肉搏相見，真身體現(xiàn)同志的情欲；《色情男女》中張國榮成了情欲的思考者；唯《金枝玉葉》還在異性戀和同性戀之間猶豫徘徊。