“不是啊，我年輕的時(shí)候也這樣?！别B(yǎng)母安詳?shù)卣f(shuō)，她理解她。

劉嘉玲還在瘋狂地尋找，張曼玉已經(jīng)沉靜下來(lái)。

最后一個(gè)鏡頭，梁朝偉以小流氓的形象出現(xiàn)：修指甲，裝錢煙，疊手帕，梳那縷頭發(fā)——又是一個(gè)阿飛。

山的那邊也許一無(wú)所有，但還是想去看看。至少四月十六號(hào)下午三點(diǎn)前的一分鐘他們都記住了，并且這一輩子都不會(huì)忘記。

張國(guó)榮身上有一種屬于過(guò)去的幽怨和屬于現(xiàn)代的任性，這種特性恰好契合了六十年代的慵懶、頹廢、揮霍和迷失。阿飛的迷失暗合了整整一代人無(wú)根漂泊的迷茫心情，他決絕地走出棕櫚叢林的背影浸透著倔強(qiáng)的悲哀和命運(yùn)加諸的無(wú)奈。張國(guó)榮的表演是流動(dòng)的、紛繁的，他深入人物內(nèi)心，并將自己的血肉融入其中，他的每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)表情都含有阿飛處于各種關(guān)系里的潛意識(shí)因素，他的動(dòng)作是循著內(nèi)在邏輯連續(xù)進(jìn)行，而不是在某個(gè)場(chǎng)景只說(shuō)出某句臺(tái)詞。

《阿飛正傳》的成功令王家衛(wèi)一夜成名，也令張國(guó)榮榮獲影帝稱號(hào)。《阿飛正傳》在香港電影第十屆金像獎(jiǎng)中獲得五個(gè)大獎(jiǎng)：最佳影片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳男主角、最佳攝影獎(jiǎng)、最佳美術(shù)獎(jiǎng)。