尊重自己的生命經(jīng)驗

一般說來，第五代導(dǎo)演跟第六代導(dǎo)演最大的差別之一在于，很多第五代電影作品都是改編自小說，但第六代都是導(dǎo)演自己編的故事。賈樟柯自己認(rèn)為，“這是個很大的轉(zhuǎn)變。第五代導(dǎo)演必須依靠歷史與文學(xué)來展延他們的素材，以從事電影創(chuàng)作。年青一代的創(chuàng)作者則是更加尊重自己的生命經(jīng)驗，他們希望用電影來直接表達(dá)自己的生命經(jīng)驗。當(dāng)然，第五代導(dǎo)演也表達(dá)了他們的生命經(jīng)驗，但并不是那么直接，他們自己跟電影文本之間有一個距離，這個距離就是改編的介入。我之所以改變這種想法是因為我看了侯孝賢導(dǎo)演的《風(fēng)柜來的人》，我突然覺得應(yīng)該尊重自己的生命體驗。但我也不排除改編小說或文學(xué)作品。我之后的一兩部電影還會自己編劇，但未來我特別想改編一個小說。那是個法國小說，安德烈·馬爾羅的《人的狀況》（La condition humaine），是寫1920年代上海的故事，如果成的話，可能會在東南亞拍。”

賈樟柯與其第六代導(dǎo)演如章明、何建軍、路學(xué)長等一樣，主張表現(xiàn)普通人，表現(xiàn)日常生活，再現(xiàn)變革中的八、九十年代五光十色的平民社會。特別是賈樟柯的《站臺》，具有史詩格局，反映了中國八、九十年代整整十年的社會文化變遷。

《站臺》是《小武》之后，賈樟柯所拍攝的《故鄉(xiāng)三部曲》之一。《小武》成功之后，賈樟柯找投資就比較容易了，突然有很多歐洲制片人對他們非常感興趣。后來賈樟柯選擇了日本的市山尚三，因為他制作過侯孝賢的《南國再見，南國》、《海上花》。侯孝賢是賈樟柯多年來一直非常熱愛的導(dǎo)演，跟他以前的制片一起工作，美學(xué)上肯定會有很好的溝通。他的確是個很好的制片，賈樟柯就和他一起做了《站臺》。

賈樟柯后來談到這部影片時說：

《站臺》這個劇本大概是在1995年或者1996年開始的，那時剛剛開始拍短片。實際上《站臺》應(yīng)該是我的處女作。我想著拍電影，我將來的第一個電影就是《站臺》。我從1990年以后我從家鄉(xiāng)汾陽到了太原，也就20歲，學(xué)畫，離開原來那個封閉的環(huán)境，到了一個新的生活環(huán)境里頭以后，慢慢地開始，汾陽那些人和事比原來要清晰很多。后來93年又到了電影學(xué)院，1995年寫劇本的時候第一個想拍的就是80年代汾陽的生活。