雛燕初啼聲輕揚

賈樟柯大學期間，拍攝了三部學生作品，出來上面所說的《有一天，在北京》之外，后來又拍兩個故事短片，一個叫《小山回家》，另一個叫《嘟嘟》。《小山回家》在香港獨立電影節(jié)得到大獎，賈樟柯就是在香港認識了后來成為他的香港制片：李杰明、周強，還有所謂的賈氏“御用”攝影師余力為，他們后來成為賈樟柯創(chuàng)作小組的核心，他們決定一起拍電影。通過這幾部電影，我們可以領略大賈樟柯“乳燕初啼”的風采。

賈樟柯是從一九九五年開始拍攝《小山回家》的。這部55分鐘的作品，粗糙、模糊、控制力不足。現在看來，《小山回家》不是一個成功的或成熟的作品，但它的意義是不容忽視的，它可以被視為認識賈樟柯電影的一個“切入點”，它有一種敏感直接的氣質，意味著真實。

同時，為賈樟柯提供了一個機會，開始他的《小武》。片子沉痛，溫柔。他的思考方式與感情方式，第一次有了完整與深入的表達。用賈氏自己的話就是：“它確立了我的很多方向，比如我以后電影所關心的人群、我喜歡的電影拍攝風格，都在《小山回家》這部短片里有跡可循。當然它也是個很不完整、很幼稚的作品。但它對我來說真的很重要，是我整個電影生涯的出發(fā)點?！彼哉f，這部電影，對賈樟柯的專業(yè)成長有著深刻的影響。

這里我們不妨追蹤一下賈樟柯拍攝《小山回家》的經過：

拍完《有一天，在北京》這個短片之后，賈樟柯腦子就想拍部故事片，來描寫那些從外地來北京工作的民工。

轉眼到了一九九四年年底，一個下午，顧崢正在圖書館閱覽室看書時，賈樟柯對他說，做我的副導演，咱們再拍一部片子吧，不是紀錄片，這次是有劇情的。明年是電影誕生一百周年，他說為了這個紀念日，我們再拍部片子吧。

拍電影需要經費，這次是賈樟柯以前的同學王波和王懷宇，在為一家太原的豪華飯店裝修時，臨摹了一張陳逸飛《夜宴》，有了一些錢，他們倆愿意幫賈樟柯一把。

那時賈樟柯寫了一個劇本叫《小山回家》，說的是，春節(jié)快到了，河南民工小山想回河南的老家過年，中國人一到春節(jié)就得回家過年，但他不想一個人走，他想去找在北京城里各種各樣的同鄉(xiāng)，找到一個同伴一起回老家。這些同鄉(xiāng)有建筑工人、票販子、妓女、大學生，但沒人愿意跟他一起回家。最后他一個人在街頭，留著很長的頭發(fā)，電影最后一個鏡頭就是他在街頭一個理發(fā)攤子把那把長發(fā)剪掉。