在北影，最吸引賈樟柯的只能是圖書館。特別使賈樟柯感到興奮的就是學(xué)校里的圖書館，他是圖書館的?？?，只要一到課余時間，就到圖書館去瀏覽鉆研。

北影圖書館，是賈樟柯心目中的“精神圣殿”。圖書館裝飾典雅，多種典籍、圖書、報刊品種繁多，排列整齊，取閱方便。特別是收藏了許多香港、臺灣出版的電影書籍，這使賈樟柯愛不釋手，潛心鉆研。只見他有時左右巡索，有時埋頭伏案，有時目不旁瞬，有時奮筆疾書。在這里，使他真正浸潤于知識的海洋里，有一種無限滿足和心靈凈化的感覺。　

在北影的四年，賈樟柯就是這樣一頭扎在書堆之中，如癡如醉地閱讀，書海無邊苦作舟，他如海綿吸水逐本逐本地閱讀。他回憶說：“中國內(nèi)地的電影理論很多都是些西方經(jīng)典的翻譯，如巴贊（Andr　 Bazin）、愛森斯坦（Sergei M. Eisenstein）的理論，后來有較新的當(dāng)代理論，如女權(quán)主義、新歷史主義、符號學(xué)。但是第一手介紹導(dǎo)演，還有導(dǎo)演訪談的書籍很少。那時候我在圖書館看到了《斯科塞斯論斯科塞斯》（Scorsese on Scorsese）、塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky）的《雕刻時光》（Sculpturing in Time: Reflections on the Cinema），以及侯孝賢等人的訪談。這些書籍（當(dāng)時）在中國內(nèi)地都沒有出版過，只有在這個圖書館能讀到。我自己的興趣在導(dǎo)演。我選電影文學(xué)系的唯一理由就是考那個系的人很少。我是想先進(jìn)入這個學(xué)院，其他以后再說。因?yàn)槟菚r候北京電影學(xué)院是個很熱門的學(xué)校，競爭很激烈。而真正替我打開了一扇窗的，就是這些書籍和這些電影?！?/p>

賈樟柯后來回憶說：“在我們學(xué)校里面有一個規(guī)矩，每個星期要看兩部新的國產(chǎn)電影，在看這兩部新國產(chǎn)電影過程里面看了兩年，就開始逐漸有一種不滿。這種逐漸的不滿來自什么呢？就是當(dāng)時中國的銀幕上是看不到我們普通人的生活跟身影的，整個熒幕世界跟我們的生活是沒有關(guān)系的，特別是對我們中小城市、縣城農(nóng)村長大的孩子，特別是對來自內(nèi)陸有深厚文化的背景，但同時又在當(dāng)代的發(fā)展過程中充滿了矛盾、充滿了困難的一些土地上的故事。在當(dāng)時的電影里面是很難看到，時間長了，我就有了非常大的不滿，因?yàn)槲矣X得實(shí)際上我選擇電影，就是因?yàn)槲易约簜€人的生活，長期的一種生活歷練讓我自己有一種表達(dá)的愿望，希望把我個人的生存經(jīng)驗(yàn)?zāi)軌蛲ㄟ^電影呈現(xiàn)出來?！憋@然，電影界在這種狀況，令賈樟柯不滿，也給他動能，促使他“決定自己干”，他要把自己認(rèn)為被銀幕遮蔽掉的生活呈現(xiàn)出來，“這是我最初做電影的一個動力，我覺得這就是在爭取話語權(quán)?！辟Z樟柯說。

不過，賈樟柯對母校的評價還是很中肯的，他覺得北影這所學(xué)校各方面還是比較寬松的，它鼓勵學(xué)生朝不同的方向發(fā)展。于是他自己慢慢地想做導(dǎo)演，并嘗試寫劇本，而且一發(fā)不可收拾。他當(dāng)過很多次“槍手”，坐在自習(xí)教室里為別人趕寫電視劇本。那時候他非常喜歡這份工作，因?yàn)榭梢話暌恍╁X補(bǔ)貼自己的短片制作?！拔业膭∽髂芰κ菍戨娨晞懗鰜淼?，所以我現(xiàn)在拍電影不用劇本?！彼@樣說過。