蓬巴杜的肖像主要為裝飾她個(gè)人的居所，所以大部分的肖像還只能為少數(shù)宮廷里的人欣賞到。但她也不反對(duì)選擇一些供更多的人瞻仰。據(jù)歷史學(xué)家研究，蓬巴杜夫人有三幅肖像曾經(jīng)出現(xiàn)于沙龍，1755年沙龍上的拉圖爾的《蓬巴杜夫人》，1757年沙龍上的萬盧的《喝咖啡的蘇丹王后》和布歇的著名的《蓬巴杜夫人》。阿比·瓦爾堡（Aby Warburg，1866—1929）在他1902年的一篇文章中指出：“在肖像這種活生生的藝術(shù)中，發(fā)展的動(dòng)力不僅僅在于藝術(shù)家，因?yàn)樵诋嫾液捅划嬚咧g存在著密切的關(guān)系，在每一個(gè)優(yōu)雅品味的時(shí)代，他們以或者相互激發(fā)或者相互限制的方式相互作用。”可以說，洛可可時(shí)期的藝術(shù)和時(shí)尚是由像蓬巴杜夫人這樣的貴族和藝術(shù)家們共同推動(dòng)而形成的。他們的品味互相影響，互相啟發(fā)。藝術(shù)家的才能為此提供了表達(dá)，而那些充滿魅力的貴族女性則成為他們創(chuàng)作靈感的源泉：“不難理解在蓬巴杜夫人的時(shí)代藝術(shù)家對(duì)于這位年輕女人的熱情，她具有如此優(yōu)雅的品味，如此精細(xì)的辨別力，她像一位朋友一樣生活在他們中間，把自己與他們的作品相聯(lián)系，享受著屬于全世界天才男人之間兄弟情誼的自由?！?/p>

蓬巴杜夫人年輕的弟弟——馬里尼（Marigny）侯爵，為了在國王手下?lián)?dāng)一職位而接受教育，在那時(shí)已經(jīng)成為一位令人矚目的藝術(shù)家；他在意大利的兩年間，通過臨摹羅馬和那不勒斯的古典作品而完善了自己的藝術(shù)技巧。返回法國后，馬里尼負(fù)責(zé)巴黎的王室建筑，他主持藝術(shù)和城市建設(shè)委員會(huì)的工作有二十多年，巴黎很多古典風(fēng)格的建筑都是在他的主持或影響之下建造而成的。路易十五宮，波旁大橋，后來改名為愛麗舍宮的埃弗利克斯公館都可見證他們對(duì)于新的巴黎城市的貢獻(xiàn)。路易國王也是一位藝術(shù)的愛好者，他有邀請(qǐng)年輕的侯爵共進(jìn)晚餐的習(xí)慣。侯爵也抓住時(shí)機(jī)將恰巧在繪畫和裝飾宮殿的藝術(shù)家介紹給國王。在那個(gè)時(shí)候，一個(gè)沙龍或一間臥室本身就是一件藝術(shù)品；天花板，門楣有時(shí)就是某位大師的杰作。沙發(fā)或椅子的后面，屏風(fēng)就被做成最美的繪畫的框架。藝術(shù)家會(huì)享受到與最受寵的廷臣同等的權(quán)力。在侯爵整個(gè)一生中，蓬巴杜夫人就是一位慷慨的藝術(shù)贊助人，而她也從不會(huì)錯(cuò)過任何一個(gè)機(jī)會(huì)來促進(jìn)這一事業(yè)： 羅馬學(xué)校的發(fā)展，繪畫和建筑大賽機(jī)構(gòu)的設(shè)立，包括1758年在盧浮宮舉辦的第一次畫展。⁸⁷ 龔古爾兄弟將她描述為“洛可可藝術(shù)的王后和教母”。伏爾泰在蓬巴杜夫人去世時(shí)說：“我對(duì)于蓬巴杜夫人的去世感到非常悲傷，我從她那兒得了很多恩遇，我出于感激而哀悼她。當(dāng)一個(gè)古代的書記員不能走路時(shí)，他的存在就是荒謬的；一位美麗的女人，也應(yīng)該在她燦爛的生命的中間，就是四十歲時(shí)離去。”同路易十四所帶動(dòng)的威嚴(yán)、宏大、華麗的巴洛克時(shí)尚不同，蓬巴杜夫人所提倡的是一種精致、細(xì)膩、繁復(fù)又帶有文人的高雅的洛可可式的時(shí)尚，前一種是男性的華麗，而后一種是女性的雅致。