蓬巴杜的肖像主要為裝飾她個人的居所，所以大部分的肖像還只能為少數(shù)宮廷里的人欣賞到。但她也不反對選擇一些供更多的人瞻仰。據(jù)歷史學家研究，蓬巴杜夫人有三幅肖像曾經(jīng)出現(xiàn)于沙龍，1755年沙龍上的拉圖爾的《蓬巴杜夫人》，1757年沙龍上的萬盧的《喝咖啡的蘇丹王后》和布歇的著名的《蓬巴杜夫人》。阿比·瓦爾堡（Aby Warburg，1866—1929）在他1902年的一篇文章中指出：“在肖像這種活生生的藝術(shù)中，發(fā)展的動力不僅僅在于藝術(shù)家，因為在畫家和被畫者之間存在著密切的關系，在每一個優(yōu)雅品味的時代，他們以或者相互激發(fā)或者相互限制的方式相互作用?！笨梢哉f，洛可可時期的藝術(shù)和時尚是由像蓬巴杜夫人這樣的貴族和藝術(shù)家們共同推動而形成的。他們的品味互相影響，互相啟發(fā)。藝術(shù)家的才能為此提供了表達，而那些充滿魅力的貴族女性則成為他們創(chuàng)作靈感的源泉：“不難理解在蓬巴杜夫人的時代藝術(shù)家對于這位年輕女人的熱情，她具有如此優(yōu)雅的品味，如此精細的辨別力，她像一位朋友一樣生活在他們中間，把自己與他們的作品相聯(lián)系，享受著屬于全世界天才男人之間兄弟情誼的自由?！?/p>

蓬巴杜夫人年輕的弟弟——馬里尼（Marigny）侯爵，為了在國王手下?lián)斠宦毼欢邮芙逃?，在那時已經(jīng)成為一位令人矚目的藝術(shù)家；他在意大利的兩年間，通過臨摹羅馬和那不勒斯的古典作品而完善了自己的藝術(shù)技巧。返回法國后，馬里尼負責巴黎的王室建筑，他主持藝術(shù)和城市建設委員會的工作有二十多年，巴黎很多古典風格的建筑都是在他的主持或影響之下建造而成的。路易十五宮，波旁大橋，后來改名為愛麗舍宮的埃弗利克斯公館都可見證他們對于新的巴黎城市的貢獻。路易國王也是一位藝術(shù)的愛好者，他有邀請年輕的侯爵共進晚餐的習慣。侯爵也抓住時機將恰巧在繪畫和裝飾宮殿的藝術(shù)家介紹給國王。在那個時候，一個沙龍或一間臥室本身就是一件藝術(shù)品；天花板，門楣有時就是某位大師的杰作。沙發(fā)或椅子的后面，屏風就被做成最美的繪畫的框架。藝術(shù)家會享受到與最受寵的廷臣同等的權(quán)力。在侯爵整個一生中，蓬巴杜夫人就是一位慷慨的藝術(shù)贊助人，而她也從不會錯過任何一個機會來促進這一事業(yè)： 羅馬學校的發(fā)展，繪畫和建筑大賽機構(gòu)的設立，包括1758年在盧浮宮舉辦的第一次畫展。⁸⁷ 龔古爾兄弟將她描述為“洛可可藝術(shù)的王后和教母”。伏爾泰在蓬巴杜夫人去世時說：“我對于蓬巴杜夫人的去世感到非常悲傷，我從她那兒得了很多恩遇，我出于感激而哀悼她。當一個古代的書記員不能走路時，他的存在就是荒謬的；一位美麗的女人，也應該在她燦爛的生命的中間，就是四十歲時離去?！蓖芬资乃鶐拥耐?、宏大、華麗的巴洛克時尚不同，蓬巴杜夫人所提倡的是一種精致、細膩、繁復又帶有文人的高雅的洛可可式的時尚，前一種是男性的華麗，而后一種是女性的雅致。