勃艮第宮廷也是歐洲非常重要的藝術(shù)贊助者，像當(dāng)時(shí)著名的畫(huà)家凡·艾克、羅德·威登等都曾經(jīng)服務(wù)于此。勃艮第也成為掛毯、金銀飾品、珠寶以及插圖手稿生產(chǎn)的中心。腓利統(tǒng)治下的勃艮第宮廷的小教堂還成為歐洲當(dāng)時(shí)的音樂(lè)中心，由此產(chǎn)生了著名的勃艮第學(xué)派，其中就包括如紀(jì)堯姆·迪費(fèi)（Guillaume Dufay，1397—1474）這樣著名的音樂(lè)家?？傊薜诘膶m廷在14世紀(jì)、15世紀(jì)確實(shí)成為當(dāng)時(shí)歐洲最為輝煌的宮廷，成為了當(dāng)時(shí)宮廷時(shí)尚的領(lǐng)導(dǎo)者?！安薜诔⑦h(yuǎn)揚(yáng)的威名和華麗奢侈的外觀是政治謀略和競(jìng)爭(zhēng)的結(jié)果。15世紀(jì)的宮廷和城市一樣，通過(guò)共同利益聯(lián)結(jié)成一個(gè)國(guó)際社會(huì)：王朝婚姻、結(jié)盟和結(jié)怨、經(jīng)濟(jì)關(guān)系等等。由于高雅和市民藝術(shù)成果總是蘊(yùn)涵著綱領(lǐng)性的思想意識(shí)，當(dāng)權(quán)者和政府均通過(guò)代理人和外交官警惕十足地彼此觀察，競(jìng)相展示自己的富麗堂皇。”⁵⁸ 這“欲望政治學(xué)”確實(shí)獲得了極佳的效果：“勃艮第公爵們炫耀其至高無(wú)上的地位，以藝術(shù)品質(zhì)量和壓倒性數(shù)量成為當(dāng)之無(wú)愧的君主楷模。荷蘭人工制品的技術(shù)和審美優(yōu)勢(shì)形成其價(jià)值魅力的重要方面；他們得以在歐洲最杰出的朝廷環(huán)境里嶄露頭角則強(qiáng)化了其稀缺性和需要性?！?sup>59 英國(guó)愛(ài)德華四世、亨利七世，西班牙卡斯迪爾德伊莎貝拉和阿拉貢的費(fèi)迪南，甚至意大利的一些貴族莫不以勃艮第的公爵為效法的楷模，這使得勃艮第的藝術(shù)遍布?xì)W洲各地，在文藝復(fù)興時(shí)期形成一個(gè)可以與意大利藝術(shù)相比肩的時(shí)尚潮流?？傊安薜诔⒌膰?guó)際地位和恢宏氣派使其成為外交藝術(shù)和貴族禮儀、騎士風(fēng)度和戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)的完美學(xué)府，也是尋求支持者、官位和享樂(lè)的理想樂(lè)園”。⁶⁰

我們可以看看勃艮第的宮廷時(shí)尚在服裝方面的表現(xiàn)。在女裝方面，女人的裙子稱為胡普蘭衫（houpelande），多以“大喇叭的方式往外伸展，裙子帶有褶裥，以錦緞、天鵝絨等厚重布料或上好蕾絲縫制而成”，裙擺很長(zhǎng)，拖曳至地。“腰線就在胸部底下，以一條華麗繁復(fù)的腰帶強(qiáng)調(diào)出來(lái)。胸部小巧，上衣略為打褶以及繃緊；只要在兩側(cè)或背后系上絲帶就能造成這種效果，甚至?xí)翟谡?。上衣通常是高領(lǐng)的，習(xí)慣把領(lǐng)口開(kāi)得很低。里衣的袖子繃得緊緊的，直到腕部。外面另有一層袖子，從腕部向外展開(kāi)并以小喇叭狀墜到手部。還有一種更時(shí)尚的袖子，袖口很寬，從手肘垂曳到地板，在視覺(jué)上加大了裙子的寬度。袖子通常以毛皮或其他最終材料滾邊”。另外一種時(shí)尚的袖子是掛在衣服上的假袖，以方形布料垂在身體兩側(cè)。⁶¹

女裝不僅通過(guò)緊身、腰帶等因素將上身的輪廓清楚地表現(xiàn)出來(lái)，而且開(kāi)始使用V形低領(lǐng)，甚至?xí)⑿夭勘┞冻鰜?lái)。這一時(shí)期由于放棄使用面紗使得頭飾方面出現(xiàn)了很多奇異的形式：有帶雙角的頭飾，有心形頭飾，有蝴蝶狀的頭飾，還有穆斯林式的頭飾以及高高的圓錐形的漢寧（hennin）。