然后藍田玉煙的鏡頭淡出，暖暖洋洋，徐徐裊裊，是“思”平靜下來了么？是“游”歇息下來了么？我們回到了地球，回到了中國，回到了例如陜西藍田，多了幾分人間味。比如氣功入定，現(xiàn)在開始收功了。比如交響樂，引子過去了，呈示過去了，發(fā)展過去了。追憶惘然之情，已是裊裊余音，淡淡的再現(xiàn)了。以電影手法而論，已是淡淡的回閃了，觀眾已經(jīng)站起來了，黑簾已經(jīng)拉開了，光束已經(jīng)照進來了?！翱纱焙酰昂未焙?，“當時”即“當時”抑“現(xiàn)時”乎，人們爭著這個就像觀眾爭著一部電影的未看清的情節(jié)一樣，也許根本沒爭完，電影已經(jīng)散場而觀眾已經(jīng)散去了。

這種結構的非邏輯性、非順序性是李商隱的一些抒情詩特別是無題詩以及膾炙人口的《錦瑟》的一大特點。它的詞與詞之間、句與句之間、特別是聯(lián)與聯(lián)之間所留下的空白相當大，所形成的蒙太奇相當奇妙，這些正是這首詩的引人入勝之處。

以明麗的詩語詩句詩聯(lián)組成迂回深妙的詩情詩境詩意，這是李商隱這一類詩在詩藝上的巨大貢獻，是關于語言層次的一些學說的一個很好的例證。就是說，這一類詩證明，人的思想感情并非一開始都采取都形成表層可用的語言形式，所謂可以意會不可言傳，就是難以用表層語言表達的意思。追求不可言之言，便有《錦瑟》曰詩。欲將不可言之言變成可言之言，欲將一首深邃的抒情詩變成一首明確的悼亡詩、詠物詩乃至感遇詩、懷人詩、敘事詩，便益感詩之艱深莫測。