秦鐘與長(zhǎng)篇小說(shuō)的局部與整體

從情節(jié)線索、人物塑造、思想意義、環(huán)境描寫(xiě)等諸方面思考，秦鐘不是《紅樓夢(mèng)》中的一個(gè)重要人物，甚至可以說(shuō)是個(gè)可有可無(wú)的人物。

這就帶來(lái)一個(gè)問(wèn)題，用系統(tǒng)論的觀點(diǎn)看待文學(xué)作品究竟對(duì)不對(duì)？一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，必須是或全部是一個(gè)不可分割的有機(jī)整體嗎？它的任何一個(gè)章節(jié)段落，一個(gè)人物，一個(gè)插曲，只有放在與其他組成部分的關(guān)聯(lián)當(dāng)中才有意義，否則就會(huì)失去意義了嗎？

恐怕是又是又不是。整體結(jié)構(gòu)，前后呼應(yīng)，人物與事件的對(duì)比，各種因果關(guān)系邏輯關(guān)系等等，對(duì)于一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，當(dāng)然是重要的。特別是對(duì)于以人物和情節(jié)為主線，注意時(shí)空的確定性與事件的有序性合理性的作品來(lái)說(shuō)，這是至關(guān)重要的。但說(shuō)得絕對(duì)化了就說(shuō)不通。表現(xiàn)生活與意識(shí)的偶然性、隨機(jī)性、無(wú)序性的作品尤其不是這樣。這一類作品中，“局部”的意義反倒增大了，更加講究了。由于多少地放棄了情節(jié)懸念的吸引力即很易奏效也很廉價(jià)地吊讀者胃口的魅力，每一個(gè)局部都必須寫(xiě)得生氣貫注，五光十色，俏皮靈逸而又意味雋永。每一個(gè)詞乃至標(biāo)點(diǎn)都得鏗鏘作響、閃閃發(fā)光。無(wú)知者以為后一種作品是信手隨意寫(xiě)出來(lái)的，此話不差，但信手隨意之中恰恰提出了對(duì)作家的修養(yǎng)閱歷人格深度功夫的更高的要求，要求你一信手一隨意都顯示超級(jí)的才華，超級(jí)的內(nèi)蘊(yùn)，超級(jí)的水平。比如寫(xiě)字，描紅模子層次的人難與之論狂草。比如繪畫(huà)，畫(huà)寫(xiě)生層次的人難以與之論潑墨。