二

北宋的詞壇，約可分為三個(gè)時(shí)期。第一個(gè)時(shí)期是柳永以前。這是晏殊、范仲淹、歐陽(yáng)修的時(shí)代。在這個(gè)時(shí)代里，花間派與二主、馮延巳的影響，尚未能盡脫。真摯清雋是其特色，奔放的豪情卻是他們所缺少的。他們只會(huì)作花間式的短詞，卻不會(huì)作纏綿宛曲的慢調(diào)。他們會(huì)寫(xiě)：“寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚，平蕪盡處是春山，行人更在春山外”歐陽(yáng)修《踏莎行》，他們會(huì)寫(xiě)：“綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡”晏殊《清平樂(lè)》；他們會(huì)寫(xiě)：“山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外”范仲淹《蘇幕遮》。他們卻不會(huì)寫(xiě)：“都門(mén)帳飲無(wú)緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)，執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽，念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”柳永《雨霖鈴》。他們更不會(huì)寫(xiě)：“便攜將佳麗，乘興深入芳菲里，撥胡琴語(yǔ)，輕擾慢捻總伶俐，看緊約羅裙，急趣檀板，霓裳入破驚鴻起。正顰月臨眉，醉霞橫臉，歌聲悠飏云際。任滿(mǎn)頭紅雨落花飛，漸■鵲樓西玉蟾低，尚徘徊未盡歡意”蘇軾《哨遍》。

第二個(gè)時(shí)期是創(chuàng)造的時(shí)候。這一個(gè)時(shí)期是柳永的，是蘇軾的，是秦觀(guān)、黃庭堅(jiān)的。但柳永的影響在當(dāng)時(shí)竟籠罩了一切，連蘇門(mén)的“秦七、黃九”也都脫不了他的圈套。東坡的詞卻為詞中的一個(gè)別支，在當(dāng)時(shí)沒(méi)有什么人去仿效，其影響要過(guò)了一百余年后才在辛棄疾他們的作品里表現(xiàn)出來(lái)。所以這一個(gè)時(shí)期，我們也可以說(shuō)她是“柳永的時(shí)代”?！洞祫m(xù)錄》說(shuō)：“東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問(wèn)：‘我詞比柳耆卿何如？’對(duì)曰：‘柳郎中詞只好十七八女孩兒按執(zhí)紅牙拍，歌楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?；學(xué)士詞須關(guān)西大漢執(zhí)鐵綽板，唱大江東去?！珵橹^倒?！卑创苏Z(yǔ)大約指東坡《念奴嬌》諸詞而言。其實(shí)東坡詞亦多綺麗雋妙者，不盡如“大江東去”之樸質(zhì)有若史論。柳永詞每諧于音律，東坡詞則為“曲子內(nèi)縛不住者”。然這兩位大作家，亦有一個(gè)同點(diǎn)，即二人皆注意于慢詞，皆趨于豪放宛曲的一途。這是他們與第一個(gè)時(shí)期中諸作家的不同之點(diǎn)。又，第一期多用舊調(diào)，而這一期則多自行創(chuàng)作新調(diào)，以便唱歌。前期的諸大家往往非音律家，而這一期中的大家柳永便是一位深通于音律的人。所以他能夠?qū)懺S多慢詞，他能夠創(chuàng)許多新調(diào)。

第三個(gè)時(shí)期是深造的時(shí)期，也可以說(shuō)是周美成的時(shí)代。在這一個(gè)時(shí)期里，音律更為注重，“曲子內(nèi)縛不住”的作品已經(jīng)是絕無(wú)僅有的了。新的歌調(diào)仍在創(chuàng)造，而第二期的豪邁不羈的精神則漸漸的不見(jiàn)了。綜言之，第三期的精神，可以稱(chēng)她為循規(guī)蹈矩的時(shí)代。第一期的清雋健樸的特質(zhì)，他們是沒(méi)有的，第二期奔放雄奇的特色，他們又是沒(méi)有。他們的特質(zhì)是嚴(yán)守音律，是日益趨于修斫字句，即在嚴(yán)格的詞律之中，以清麗婉美之辭章，寫(xiě)出他們的心懷。他們實(shí)開(kāi)辟了南宋詞人的先路。但在這一期的最后，卻有兩個(gè)大詞人出現(xiàn)，其精神與作風(fēng)卻與周美成他們不同，這兩個(gè)大詞人是：皇帝詞人趙佶，與女流作家李清照。宋徽宗詞近似李后主。清照的詞則回復(fù)到第二期的豪放，而不流入粗鄙，有第一期的清雋，而又具豪情逸思，實(shí)是這一期里最大的一個(gè)詞人。