第三，辱罵和恐嚇決不是戰(zhàn)斗。即使是對(duì)敵人，小品文也只能是冷嘲熱諷，而不是肆意謾罵。魯迅說得好：必須止于嘲笑，止于熱罵，而且要嬉笑怒罵皆成文章，使敵人因此受了傷或致死，而自己并無卑劣的行為，觀者也不以為污穢，這才是戰(zhàn)斗的作者的本領(lǐng)。

（三）

古今小品文都講究情趣，沒有情趣不能成為好的小品文。但是情趣不等于低級(jí)趣味。相聲藝術(shù)在某種程度上近似小品文，好的相聲演員就是當(dāng)代的優(yōu)孟，他們演出的相聲可以移風(fēng)易俗，有助于精神文明的宣傳；近來低級(jí)趣味漸漸侵入相聲，有些相聲只有言淺，沒有意深；只有滑稽，沒有幽默，全是低級(jí)趣味。低級(jí)趣味的作品只能逗笑，不能耐人尋味。某些作品的趣味低級(jí)到那種程度，甚至不能逗笑，聽眾昏昏欲睡。這種情況在現(xiàn)代小品文中也是有的。我自己寫的小品文，有時(shí)也不免陷于低級(jí)趣味。

要醫(yī)治低級(jí)趣味，必須提高自己的文學(xué)修養(yǎng)。誰也不愿意寫出低級(jí)趣味的文章，問題在于不知道什么是低級(jí)，什么是庸俗。我們不但要研究中國(guó)文學(xué)，而且要研究外國(guó)文學(xué)。上面說過，現(xiàn)代小品文受西洋essay（隨筆）的影響很深。不研究西洋文學(xué)，不容易把小品文寫好。在小品文中，辭藻的運(yùn)用也是重要的。要學(xué)習(xí)古人的辭藻，也要學(xué)習(xí)外國(guó)的辭藻。當(dāng)然我不是提倡堆砌辭藻。明白如話是主要的，適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用辭藻是次要的。小品文要有書卷氣，要使讀者感覺到你是博覽群書的人。書卷氣是醫(yī)治低級(jí)趣味的良方。詩(shī)講究意境，小品文也講究意境，要把小品文寫成一首意境高超的散文詩(shī)。

寫小品文要有豐富的生活和敏銳的觀察，既然小品文是從各個(gè)方面描寫社會(huì)生活的，小品文的作者要有豐富的生活，這是不言而喻的。但是，更重要的是作者要有敏銳的觀察力，否則不能發(fā)現(xiàn)社會(huì)生活的隱秘，把它揭露出來。要做到“人人心中所有，人人筆下所無”。人家看了你的文章都說：“這種生活經(jīng)歷我也有，但是我寫不出?？戳四愕奈恼乱院?，你的話在我的心中起了共鳴，你是先得我心，是說到我的心坎上去了！”這樣，你的小品文才取得積極的效果。

小品文要有個(gè)性，個(gè)性表現(xiàn)出來就是你的文章風(fēng)格。在表現(xiàn)風(fēng)格的同時(shí)，常常流露出你的人生觀。這些地方最能顯出你的文章的感染力。感染力的好壞，決定了你的作品的社會(huì)效果。因此，小品文的最高要求，是作者高尚人生觀的樹立。

（一九八二年《文藝研究》一期）