杰里米是個好演員，也是一位精彩絕倫的福爾摩斯?？伤杂行┌d狂，時而還帶一點令人瞠目的乖僻。像很多演員一樣，他的內(nèi)心深處一直有一種不安。我們剛開始排演的時候，他給自己抹上厚厚的油彩，怪模怪樣地走來走去，還戴上了一個假鼻子。我覺得這就像《一個明星的誕生》里詹姆斯·梅森看朱迪·加蘭試鏡的那一幕一樣——他點著她的鼻子問：“什么是你的？什么是假的？”我對杰里米做了同樣的事。我說：“你到底在想什么？你戴個假鼻子做什么？還有你這滑稽的步子又是怎么回事？你不必這樣的。”我讓他把這些做作統(tǒng)統(tǒng)拋棄掉。他大驚失色地說：“那你看到的就只是杰里米了！”我說：“沒錯，那就是我們想要的。你本身就夠特立獨行的了。你不需要那個假鼻子，不必怪模怪樣地走路，也不用抹那么多粉?！痹陔娨晞≈谱鞣矫嫖冶人薪?jīng)驗得多。實際點講，如果你演的是一部長篇連續(xù)劇——比如大衛(wèi)·蘇切特主演大偵探波洛那樣的——你最好別用一大堆偽裝束縛住自己，非得裝扮上才能變成那個角色，否則你好幾年都離不開它們。我們應(yīng)該通過行為和姿態(tài)來呈現(xiàn)一個角色，而不是靠假鼻子和怪步子。演員必須把自己漸漸演化成角色本身。杰里米一開始很緊張，但謝天謝地，他后來專程找到我說：“謝謝你，親愛的，還好你沒由著我那么做。”

有一陣子他演戲的時候兩手上下翻飛。我們拿這件事取笑。我總是跟他說：“杰里米，別亂甩手腕?！庇谑撬颗耐暌欢螒蚓涂粗?，問我剛才那段鏡頭里他的手腕有沒有問題。

我想，如果我對這部電視劇、對杰里米和他的表演作出了什么重大貢獻，那就是我一直設(shè)法讓他冷靜下來。他一不小心就演過頭了，所以我就始終壓制著他，讓他的情緒冷靜下來。我會說：“你沒必要那么做。別那么做。做回你自己，好好講故事?！蔽矣X得在最初那幾集里，他演得最好的就是那些他聲稱不知道自己在做什么的時候。其實他非常清楚自己在做什么——他是個棒極了的演員。

有趣的是，恰恰是布萊特本性里這種奔放不羈的因子最終使他更好地詮釋了福爾摩斯這個角色。保羅·安尼特也認同這一點：

杰里米能把福爾摩斯演得這么出色，正是因為他天生的那種戲劇性，這是他自身的一部分。如果你可以駕馭好那種戲劇性，并把它控制在合理的范圍內(nèi)，那你不難作出超凡的表演——這也正是他給予我們的。

保羅·安尼特的到來并沒有緩解這開拍前最后一刻的慌亂給劇組帶來的不安情緒。這是部大制作，沒有人知道它會大獲成功還是一敗涂地。保羅·安尼特也能感受到他肩上的千鈞重擔(dān)?？赡芤舱驗槿绱?，有些細節(jié)被忽略了。杰里米回憶了一樁趣事，很能體現(xiàn)出當(dāng)時劇組里的那種焦慮感：

第一天的外景拍攝，是那場卡拉瑟斯在伍德蘭小道上騎著自行車跟蹤維奧萊特·史密斯的戲。剛要開機，我突然發(fā)現(xiàn)扮演卡拉瑟斯的約翰·卡斯特爾沒戴上假胡子。那場戲里假胡子是必不可少的。這下約翰那張?zhí)攸c分明的臉暴露無遺——不但那姑娘不費吹灰之力就能把他認出來，觀眾也一樣。他們趕忙抓了一副大黑胡子給他戴上，又架上一副墨鏡，然后重新開機。你看，我們當(dāng)時就是那么緊張。

保羅·安尼特告訴我，他看到《孤身騎車人》的第一段剪輯時失望極了。那根本不是他想要的效果。