杰里米·布萊特對我說起過他對這條仿制的傳奇街道的第一印象：

我記得一走進貝克街，就被深深地震撼了。但我也確實吃了一驚。我當時和友人班伯·加斯科因（英國作家和電視主持人）在一起，他注意到攝政公園居然在錯誤的一頭！但除此以外，這條滿是馬匹、馬糞和稻草的街道看起來逼真得驚人——邁克爾只有在這條街上充斥著馬車、行人與馬匹的時候才感到滿意。不過老實講，在一開始拍攝的幾集里，整座布景干凈得嘎吱作響，就好像這條街是新造的一樣?？雌饋硖倭恕獩]有塵土、沒有泥垢、沒有真實感。一看就像是布景。不過，經過曼徹斯特一場嚴冬的摧殘以后，它看起來就漸漸像是真的了。

我說“干凈得嘎吱作響”大概也能用來形容福爾摩斯和華生的起居室內景。布萊特啞聲笑了起來：“是，是。但我們花了不少力氣把那張可愛的地毯弄到破舊不堪。還有那雪白的壁爐邊緣，也隨著時間的推移漸漸變得煙熏火燎?！?/p>

主角選定、片場落成，就該考慮劇本和整部劇的基本拍攝手法了。邁克爾特別提到：“當時只準我們先找人編寫十三集劇本，到《最后一案》為止?！币坏﹦〖怀晒Γ桶迅柲λ鼓鐢涝谌R辛巴赫瀑布。

現在回頭來看，這部美名遠播的作品在當時竟被認為有可能會是一部失敗之作，簡直無法想象。但當時的情勢就是這么緊張。正如我們在第一季里所能看到的那樣——忐忑不安的感覺始終揮之不去，整個制作組都籠罩在緊張和焦慮的氛圍之中。

劇作家約翰·霍克斯沃思在劇集籌劃初期就開始與邁克爾·考克斯合作。霍克斯沃思多年的資歷使他足以勝任劇本顧問的位置。他參與編寫的著名作品包括《樓上樓下》、《公爵街的公爵夫人》，以及一系列柯南·道爾除了福爾摩斯以外的其他作品?；艨怂刮炙奸L期浸淫于維多利亞時代故事，對此擁有敏銳的直覺，堪稱幫助考克斯定下整部劇集基調的理想助手?；艨怂刮炙己涂伎怂挂婚_始便著手為其他編劇們定下了幾條基本原則。比如說，華生醫(yī)生不會娶妻，也沒有和梅麗·摩斯坦的浪漫情史；任何試圖把福爾摩斯的故事編排在某一特定年份或其生命中的某一特定階段的年表，都一概無視。對嚴肅的福學家來說，這可能顯得過于激進甚至極端。但我們必須牢記邁克爾·考克斯及其團隊是在制作一部面向大眾的電視劇，他們的最終目的是要把福爾摩斯的精華呈現給電視機前的萬千觀眾——而不是拘泥于書本、平淡乏味地復述福爾摩斯的傳說。

考克斯和霍克斯沃思分頭列了一張單子，上面寫著他們想要拍進電視劇里的故事——結果一比對，他們的選擇幾乎一模一樣。邁克爾回憶道：“約翰選了《銀色馬》，我應該選了《布魯斯—帕廷頓計劃》，但我們倆同時選擇了《斑點帶子案》、《紅發(fā)會》、《波西米亞丑聞》、《藍寶石案》——其實就是你現在看到的頭十三集里的那些?！?/p>