倚立

武俠電影的武打場(chǎng)面，有一對(duì)一的單打獨(dú)斗，也有一對(duì)多、多對(duì)一、多對(duì)多的群斗。那么，對(duì)某一打斗者個(gè)體而言，可以與兵器、道具、人物等發(fā)生不同方式的“倚立”，打出別具一格的風(fēng)采。

《臥虎藏龍》結(jié)尾的竹林之戰(zhàn)，周潤(rùn)發(fā)輕松“倚立”竹梢之上，風(fēng)吹竹動(dòng)人也動(dòng)，簡(jiǎn)單的“倚立”生動(dòng)地表現(xiàn)了李慕白的仙風(fēng)道骨。

《殺死比爾》中，劉家輝在教烏瑪·瑟曼中國(guó)功夫時(shí)，曾金雞獨(dú)立于烏瑪·瑟曼刺來(lái)的刀背上。這是“倚立”與兵器的結(jié)合，為劉家輝所演白眉道人的高深武藝添色不少。

行姿

生活中，人或虎步龍行、雀躍鼠躥、蛇游貓躡，或行尸走肉、迂回蹣跚，各不相同。在武俠電影的動(dòng)作場(chǎng)面中，除了專業(yè)性極強(qiáng)的武術(shù)步法（如滑步、疾步等）以及胡金銓從“行走”升華出的哲學(xué)（所謂行走的江湖）外，其他樣式的行走也有其性格化、情節(jié)化的含義。

低頭而行

武俠片中，打斗者如此走路，多表明吃了敗仗。只有李小龍?jiān)陔娪爸袝?huì)以此個(gè)性化動(dòng)作讓人記憶猶新。

搖肩行

武俠動(dòng)作片中的三等打手走路時(shí)往往兩肩擺動(dòng)，嘴叼草梗，這是充滿流氓氣息的體語(yǔ)，往往出現(xiàn)在開(kāi)打前，用于營(yíng)造氣氛。

行無(wú)直徑

很多武俠動(dòng)作片中，打斗者在完成偷襲、逃避等動(dòng)作場(chǎng)面時(shí)，多采取“S”形、“Z”形路線，比如《龍爭(zhēng)虎斗》中李小龍潛入地下工廠后的行走。當(dāng)然，成龍打的“醉拳”也是如此。

跑

這是武俠電影動(dòng)作場(chǎng)面的基本元素，時(shí)常表現(xiàn)打斗者的追逐、逃亡、營(yíng)救等。成龍動(dòng)作片的動(dòng)作場(chǎng)面有很大一部分處在跑、跳當(dāng)中，這些動(dòng)作不但能展現(xiàn)打斗者的身體素質(zhì)、活躍畫(huà)面動(dòng)感，還能起到制造緊張和敘事轉(zhuǎn)場(chǎng)的作用。

《醉拳》中，成龍受黃正利胯下之辱，痛苦萬(wàn)分，一路狂奔。奔跑中他一邊嚎哭一邊擦著嘴角血跡，腳步帶起的塵土加之激憤的音樂(lè)，為成龍受辱后的心理轉(zhuǎn)變做足了情緒鋪墊。