《黃飛鴻》中，黃飛鴻雨中大戰(zhàn)嚴(yán)振東，雨水打得他無(wú)法睜眼。為了迫近對(duì)手，他使出了“鴛鴦步”，以內(nèi)“八”字起步，以外“八”字收步，蹚開地上積水，動(dòng)作瀟灑，畫面生動(dòng)，加強(qiáng)了人物武功的神秘感。

腳跟著地

走路腳跟先著地的人多為闊步走路的人，這種人必為胸懷大志、敢做敢為之人。武俠電影為了表現(xiàn)主要打斗者的威武之氣，一般會(huì)強(qiáng)化人物的腳步，為即將出手制造張力。

《奪標(biāo)》中，安勇（徐向東飾）出場(chǎng)時(shí)腳步慢鏡頭特寫，腳跟先著地，依次至腳尖，從腳跟至腳尖的推進(jìn)被鏡頭放大，顯得堅(jiān)實(shí)厚重，威風(fēng)凜凜。

腳尖著地

武俠動(dòng)作片中，“腳尖著地”的打斗一般是僵尸鬼魅。20世紀(jì)80年代初洪金寶的《鬼打鬼》、劉家良的《茅山僵尸拳》等功夫片，僵尸打斗中的跳躍、踢腿時(shí)常有這個(gè)動(dòng)作，讓人相信鬼的輕身。

13.4 體態(tài)的體語(yǔ)

中國(guó)武術(shù)講究“站如松，坐如鐘，臥如弓，行如風(fēng)”，這是對(duì)習(xí)武者行為體態(tài)的形象概括，也是武俠電影中正派英雄體態(tài)語(yǔ)言的共性。動(dòng)作導(dǎo)演在設(shè)計(jì)人物的武打動(dòng)作時(shí)，需要將人物的體態(tài)與其性格、情境相結(jié)合，讓體態(tài)的含義融入打斗情節(jié)。

立姿

直立

直立者表示堅(jiān)定嚴(yán)肅、威武強(qiáng)壯，或者表示理直氣壯、精神飽滿。武俠片大決戰(zhàn)前的人物對(duì)峙，大多是正反打斗者相視直立；從武術(shù)實(shí)戰(zhàn)角度看，這種直立的對(duì)峙很可能遭對(duì)手偷襲暗算。例如：《投名狀》中，趙二虎被騙到城外，當(dāng)街直立喊叫，結(jié)果被暗箭射死。但是，直立動(dòng)作對(duì)于開打前氣氛的營(yíng)造，對(duì)正派英雄氣概的表現(xiàn)，意義重大。

《椿三十郎》片尾，三船敏郎與仲代達(dá)矢有長(zhǎng)達(dá)十幾秒的直立對(duì)峙，畫面與人物紋絲不動(dòng)，打斗氣氛越來(lái)越緊張。突然，三船出劍，命中對(duì)手胸膛，對(duì)手血噴如泉。在此，兩名打斗者的直立對(duì)峙，把一種身體的危機(jī)感緊緊撐起。