進(jìn)攻招式

武俠動(dòng)作片對(duì)進(jìn)攻型動(dòng)作招式的強(qiáng)調(diào)是常規(guī)做法，因?yàn)槟骋槐恢攸c(diǎn)表現(xiàn)的主人公進(jìn)攻招式很可能是改變戰(zhàn)局、扭轉(zhuǎn)情節(jié)的關(guān)鍵。

影片《黃飛鴻》中，黃飛鴻（李連杰飾）的絕招是佛山無影腳，無論這一招是以“凌空三腳”、“凌空追踢”還是“裙里腿”來表現(xiàn)，作為黃飛鴻武功高強(qiáng)的標(biāo)志，它始終能畫龍點(diǎn)睛。

影片《功夫》中，阿星踩腳趾的功夫是其絕招之一。這一進(jìn)攻招式如果放在大俠黃飛鴻身上或反派火云邪神身上，都與人物形象不符，只有作為一夜成為大英雄的阿星的獨(dú)門招式，才顯得合情合理。

影片《力王》中，力王舔血后的后手拳，往往是結(jié)束戰(zhàn)斗的最后一招。這一拳也只有被“半人半鬼”的力王打出來，并打向邪惡的敵人，才能顯示出正義力量的偉大。

防守招式

防守動(dòng)作一般是打斗人物在打斗過程中除進(jìn)攻動(dòng)作以外的亮相、躲閃、定勢(shì)等招式的代稱，它同樣是人物性格的鏡子。

影片《黃飛鴻》中，黃飛鴻打斗前后的“吊馬”姿勢(shì)，從關(guān)德興的“虛步亮掌”到李連杰的“大馬大開掌”以及后來的“直立單手亮掌”，一直是影視作品中黃飛鴻的招牌姿勢(shì)。

從動(dòng)作招式與人物性格的結(jié)合看，20世紀(jì)50年代關(guān)德興扮演的黃飛鴻傳統(tǒng)保守，其“虛步亮掌”的招式相對(duì)拘謹(jǐn)小氣，適合在封閉狹窄的空間開打；20世紀(jì)90年代李連杰扮演的黃飛鴻道德傳統(tǒng)，但思想開放，于是他“大馬大開掌”的亮相也顯得瀟灑大氣。再到后來的《黃飛鴻》系列影片中，黃飛鴻已逐漸接受西方文化。

8.4 性格化兵器

中國(guó)武術(shù)的兵器與拳法一樣，不但種類繁多，而且具有鮮明的形象內(nèi)涵。這在本書第二部分第七章《動(dòng)作導(dǎo)演與武術(shù)格斗》中將有詳細(xì)論述?？傊?，武俠動(dòng)作片里的武術(shù)兵器時(shí)常是人物性格形象的重要象征。