在現(xiàn)代武俠動作片中，主要打斗人物的性格開始變得多元而復雜，好人并非十全十美，壞人并非十惡不赦，表現(xiàn)在武術動作上，也不再是象形武術與人物形象的簡單移值，人物所用的武術也只是其性格的某一方面。

影片《奪標》中的安勇（徐向東飾）擅長鷹爪，這在《少林寺》中是反派打手禿鷹（計春華飾）的絕活。在《奪標》里，安勇的鷹爪依然招招刁鉆兇狠，直取關節(jié)要害，但安勇這一人物卻擁有光明磊落、正直豪爽的氣質，其鷹爪拳的技術特點只是表現(xiàn)他在武學追求上的執(zhí)著、認真，而不能指代這一人物的性格全部。

其次是武功技術內涵與人物心理情緒的結合。

正如上面所說，現(xiàn)代武俠動作片中的主人公往往具有多重性格，在不同時機、場合會有不同的心理情緒。這本是藝術創(chuàng)新的源泉，但表現(xiàn)在武打動作上，好的動作導演也能與導演保持“水漲船高”，做到人物在特定階段的心理情緒與武打動作的高度結合。

影片《臥虎藏龍》開篇，玉嬌龍夜盜青冥劍，與俞秀蓮在房頂、墻壁、院子里展開追逐和打斗，整場動作持續(xù)兩分鐘，玉嬌龍大多時間在空中跳躍飛翔，身輕如燕，尤其在被俞秀蓮趕到地面打斗時，她也多次想以輕功飛走。每次當她腳離地時，她都被俞秀蓮拽回來。如此反復，使一少一老的打斗變得有張有弛。

根據這一劇情階段的人物性格，玉嬌龍心浮氣躁、野性叛逆，偷劍只是因為好玩刺激，所以動作導演為她設計了風箏式的輕功，并讓老成持重、視劍如人的俞秀蓮不斷拖她落地。或許年輕時的俞秀蓮就是現(xiàn)在的玉嬌龍，或許未來的玉嬌龍就是現(xiàn)在的俞秀蓮?？傊?，一輕一重、一老一少的人物心理與動作氣質，為這兩個人物的性格增添了弦外之音。

8.3 性格化招式

中國武術招式的稱謂向來有一定的象征意義，很多攻防動作和技巧以寫意化的文字進行描繪，比如少林拳的“野馬分鬃”、“豹子闖林”，太極拳的“玉女穿梭”、“攬雀尾”，形意拳五行歌“劈拳之形似斧，崩拳之形似箭，鉆拳之形似錐，炮拳之形似炮，橫拳之形似梁”。這些帶有藝術形象的動作招式，一旦與某一對應人物結合，就會產生“1+1　2”的化學反應，使得招式成為這一人物形象的標志。