在現(xiàn)代武俠動(dòng)作片中，主要打斗人物的性格開(kāi)始變得多元而復(fù)雜，好人并非十全十美，壞人并非十惡不赦，表現(xiàn)在武術(shù)動(dòng)作上，也不再是象形武術(shù)與人物形象的簡(jiǎn)單移值，人物所用的武術(shù)也只是其性格的某一方面。

影片《奪標(biāo)》中的安勇（徐向東飾）擅長(zhǎng)鷹爪，這在《少林寺》中是反派打手禿鷹（計(jì)春華飾）的絕活。在《奪標(biāo)》里，安勇的鷹爪依然招招刁鉆兇狠，直取關(guān)節(jié)要害，但安勇這一人物卻擁有光明磊落、正直豪爽的氣質(zhì)，其鷹爪拳的技術(shù)特點(diǎn)只是表現(xiàn)他在武學(xué)追求上的執(zhí)著、認(rèn)真，而不能指代這一人物的性格全部。

其次是武功技術(shù)內(nèi)涵與人物心理情緒的結(jié)合。

正如上面所說(shuō)，現(xiàn)代武俠動(dòng)作片中的主人公往往具有多重性格，在不同時(shí)機(jī)、場(chǎng)合會(huì)有不同的心理情緒。這本是藝術(shù)創(chuàng)新的源泉，但表現(xiàn)在武打動(dòng)作上，好的動(dòng)作導(dǎo)演也能與導(dǎo)演保持“水漲船高”，做到人物在特定階段的心理情緒與武打動(dòng)作的高度結(jié)合。

影片《臥虎藏龍》開(kāi)篇，玉嬌龍夜盜青冥劍，與俞秀蓮在房頂、墻壁、院子里展開(kāi)追逐和打斗，整場(chǎng)動(dòng)作持續(xù)兩分鐘，玉嬌龍大多時(shí)間在空中跳躍飛翔，身輕如燕，尤其在被俞秀蓮趕到地面打斗時(shí)，她也多次想以輕功飛走。每次當(dāng)她腳離地時(shí)，她都被俞秀蓮拽回來(lái)。如此反復(fù)，使一少一老的打斗變得有張有弛。

根據(jù)這一劇情階段的人物性格，玉嬌龍心浮氣躁、野性叛逆，偷劍只是因?yàn)楹猛娲碳?，所以?dòng)作導(dǎo)演為她設(shè)計(jì)了風(fēng)箏式的輕功，并讓老成持重、視劍如人的俞秀蓮不斷拖她落地?；蛟S年輕時(shí)的俞秀蓮就是現(xiàn)在的玉嬌龍，或許未來(lái)的玉嬌龍就是現(xiàn)在的俞秀蓮?？傊?，一輕一重、一老一少的人物心理與動(dòng)作氣質(zhì)，為這兩個(gè)人物的性格增添了弦外之音。

8.3 性格化招式

中國(guó)武術(shù)招式的稱(chēng)謂向來(lái)有一定的象征意義，很多攻防動(dòng)作和技巧以寫(xiě)意化的文字進(jìn)行描繪，比如少林拳的“野馬分鬃”、“豹子闖林”，太極拳的“玉女穿梭”、“攬雀尾”，形意拳五行歌“劈拳之形似斧，崩拳之形似箭，鉆拳之形似錐，炮拳之形似炮，橫拳之形似梁”。這些帶有藝術(shù)形象的動(dòng)作招式，一旦與某一對(duì)應(yīng)人物結(jié)合，就會(huì)產(chǎn)生“1+1　2”的化學(xué)反應(yīng)，使得招式成為這一人物形象的標(biāo)志。