從動(dòng)作導(dǎo)演的技術(shù)發(fā)展看，２０世紀(jì)八九十年代是武打動(dòng)作與電影特技（剪接、攝影、特技、特效）高度融合的時(shí)期，可謂新時(shí)期的武術(shù)“神話”。

影片中，無(wú)論會(huì)不會(huì)武術(shù)的演員都能一躍數(shù)丈、一劍開石、一掌斷樹、飛針殺人，甚至有時(shí)火光四起、煙霧騰騰。20世紀(jì)30年代的“神化武功”似乎重現(xiàn)銀幕，只不過(guò)這次更“科學(xué)”，先進(jìn)的電腦特技在形式上真正實(shí)現(xiàn)了動(dòng)作的“神化”?！缎Π两分械莫?dú)孤九劍、《東方不敗》中的繡花針、《新龍門客棧》中的沙漠鏖戰(zhàn)，用了魚線、鋼絲、電腦特技等手段，視覺效果煥然一新。

“尚武精神”徐小明

徐小明被譽(yù)為20世紀(jì)80年代武俠劇的開路先鋒。80年代初，他在香港亞視的破舊立新之作《大俠霍元甲》（內(nèi)地稱《霍元甲》），作為內(nèi)地引進(jìn)的第一部香港電視劇，從廣東電視臺(tái)到中央電視臺(tái)，掀起的觀看熱潮一浪高過(guò)一浪，出現(xiàn)了人們爭(zhēng)相觀看的收視熱潮；一首由他主唱的主題歌《萬(wàn)里長(zhǎng)城永不倒》紅遍大江南北，成為中國(guó)內(nèi)地一代人的集體記憶。

徐小明作為香港演藝協(xié)會(huì)的副會(huì)長(zhǎng)，此后還先后參與制作了《變色龍》、《陳真》、《再向虎山行》等風(fēng)靡全國(guó)的作品。這些武俠功夫作品延續(xù)著徐小明一以貫之的家國(guó)情感，將博大的武術(shù)文化與真摯的愛國(guó)情懷巧妙融合，為當(dāng)年空洞的香港動(dòng)作影壇注入了有情有義的內(nèi)涵。

1982年，徐小明率領(lǐng)香港武術(shù)指導(dǎo)和演員第一次遠(yuǎn)赴內(nèi)地的內(nèi)蒙古、福建等地，大膽啟用內(nèi)地武術(shù)運(yùn)動(dòng)員，拍攝了功夫電影《木棉袈裟》，不但創(chuàng)造了當(dāng)年內(nèi)地拷貝發(fā)行量的歷史紀(jì)錄，也捧紅了兩位動(dòng)作明星：于榮光和徐向東。

其后，徐小明相繼創(chuàng)作出《海市蜃樓》、《霸王卸甲》等一系列經(jīng)典武俠動(dòng)作片。他的影片不但注重動(dòng)作場(chǎng)面的精益求精，而且在武打動(dòng)作與人物情感的結(jié)合上獨(dú)樹一幟，往往能在震撼的動(dòng)作場(chǎng)面中融入厚重的人倫情感以及蕩氣回腸的浩然正氣。

20世紀(jì)90年代初，徐小明轉(zhuǎn)入幕后，開始負(fù)責(zé)一些香港電影在內(nèi)地拍攝的策劃及管理工作，《達(dá)摩祖師》、《東邪西毒》、《宋家皇朝》都是因?yàn)樗膮f(xié)調(diào)才能順利攝制完成。不僅香港，就連美國(guó)華納公司與羅氏娛樂國(guó)際有限公司共同合作的影片《五行戰(zhàn)士》，也要找徐小明負(fù)責(zé)影片全部武打設(shè)計(jì)。另外，徐小明還為電影《五月八月》、《古宅心慌慌》提供原創(chuàng)故事，前者被美國(guó)Goldie Awards評(píng)為優(yōu)秀影片，榮獲金獎(jiǎng)，后者獲香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)頒發(fā)的第十屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)，是2003年度九部推薦電影之一。