在洪金寶眾星齊匯的電影中，以動作刻畫人物的宗旨始終未變，不同人有不同的動作，這正是“打戲”的“戲”。他善于發(fā)掘每個人物的動作細節(jié)，讓動作角色化。從這一點講，洪金寶平均主義的打斗布局與成龍電影個人主義的單打獨斗截然相反。

“詩情畫意”程小東

程小東憑借其導(dǎo)演并親任武術(shù)指導(dǎo)的《奇緣》，于1986年獲得第六屆香港電影金像獎最佳武術(shù)指導(dǎo)獎。程小東是香港20世紀(jì)80年代中期到90年代初紅極一時的動作導(dǎo)演，他和徐克合作的《倩女幽魂》三部曲、《笑傲江湖》、《東方不敗》等，是當(dāng)時興起的所謂新派武俠電影的代表作。

程小東設(shè)計的武打動作瀟灑、飄逸，從鏡頭調(diào)度來說，善用中景和遠景表現(xiàn)連續(xù)的動作場面，對威亞（鋼絲）的運用有獨到之處。很多不會武術(shù)的演員在他的影片中都成了武林高手，如《新龍門客棧》中林青霞、張曼玉的打戲大多由替身完成，但卻能以假亂真。因此，香港電影界尊稱程小東為寫意派動作大師。

20世紀(jì)80年代初，香港武俠動作片產(chǎn)量下降，除了《師弟出馬》等少數(shù)影片，少有轟動之作。這時，在美國學(xué)完電影的徐克返港導(dǎo)演了一部武俠片《蝶變》，令人耳目一新?！兜儭烽_啟了香港電影新浪潮的歷史，也是新派武俠電影的發(fā)軔之作。其后的《蜀山劍俠》聘請了好萊塢特技人員，營造出一個奇幻的劍仙世界，大獲成功。于是，一股用新科技創(chuàng)新視覺奇觀的武俠電影風(fēng)潮應(yīng)運而生。

程小東浪漫飄逸的動作風(fēng)格便形成于這一時期。1983年，程小東導(dǎo)演處女作《生死決》，片中劉松仁出場一段動作，從屋中坐盤握劍起身到屋外落地出劍，共5秒，卻用22個鏡頭表現(xiàn)，其中第13個鏡頭至第19個鏡頭是一幀一個鏡頭，全部表現(xiàn)人在空中舞劍的動作，直到第22個鏡頭劉松仁才落地。也就是說，總共22個鏡頭，只有首尾兩個鏡頭表現(xiàn)人物著地，其他20個鏡頭全是空中動作。這種武打動作與攝影剪輯上的組合，在結(jié)尾的決戰(zhàn)戲中更加明顯，劉松仁與徐少強在海礁上“御劍而飛”的動作奇觀與四周霧氣彌漫的環(huán)境氛圍，見證了程小東天馬行空動作風(fēng)格的初步確立。

從20世紀(jì)90年代初開始，以徐克為代表的新派武俠電影蔚然成風(fēng)，動作領(lǐng)域也迎來了“程小東時代”。程氏動作的飄逸靈動和天馬行空，與同時期以寫實為主的其他動作班底大相徑庭，使程小東成為20世紀(jì)八九十年代香港武俠電影的領(lǐng)軍人物之一。

1990年，程小東導(dǎo)演的《倩女幽魂》，胡金銓、徐克和程小東聯(lián)合導(dǎo)演的《笑傲江湖》，徐克、程小東、李惠民聯(lián)合導(dǎo)演的《新龍門客棧》相繼問世，它們共同的動作風(fēng)格是節(jié)奏凌厲、動作飄逸。