“后來，有一次，我去好萊塢拍攝關(guān)于福音派牧師奧勒爾·羅伯茨的影片。我給斯坦利打了個電話，他出來陪了我一天。他人很好，帶我到處轉(zhuǎn)了轉(zhuǎn)。他準(zhǔn)備去歐洲拍攝影片《光榮之路》。對于拍攝《殺手之吻》，我并不抱有多大期望?！睅觳祭锟藳]有賺到什么錢，但他兌現(xiàn)了自己的承諾，他把馬克斯·格倫作為攝影師列入影片的演職員表中。

“我這里有一張斯坦利的全身照，他高高地站著，穿著一件寬松的毛衣外套，襯衣露在外面，胡子沒刮，頭發(fā)也沒梳。我從來不認(rèn)為他能夠成功，我覺得他做的任何事情對我來說都是沒意義的。但事實上，他成功了，我卻沒有，他走在我的前面。我就是覺得這個家伙不會成為什么大人物的。但他懂得攝影，他懂得關(guān)于攝影的一切，比如構(gòu)圖等等。他自信百倍，清楚地知道自己究竟在做什么?！?/p>

作為劇照攝影師，亞歷山大·辛格的任務(wù)是給同時兼任第二部影片的導(dǎo)演、攝影師、制作人的庫布里克拍照。庫布里克有足夠的魅力吸引《展望》的主要競爭對手《生活》雜志制作一篇關(guān)于他拍攝第二部長片的隨圖文章。《生活》的攝影師即著名的新聞攝影記者艾倫·格蘭特在拍攝現(xiàn)場待了一天，他的工作是給正在工作的庫布里克拍照。辛格也在現(xiàn)場給庫布里克拍照。格蘭特看了辛格拍的一些照片，在他的文章中用了幾張他認(rèn)為比較好的。這位《生活》的編輯把辛格介紹給了萊斯里·史帝文斯，史帝文斯是當(dāng)時著名的劇作家、電影編劇、制作人和導(dǎo)演。史帝文斯后來把辛格帶到西海岸，并在辛格的職業(yè)發(fā)展道路上給予了很大的幫助。艾琳·凱恩拿了辛格的一些攝影作品給《現(xiàn)代愛情》雜志社看。之后，辛格所拍攝類似“黑色電影”的照片被《現(xiàn)代愛情》雜志拿來作為文章的插圖使用。

作為一名導(dǎo)演，庫布里克盡其所能地學(xué)習(xí)著電影的各方面技術(shù)。庫布里克在拍攝第二部長片時辛格一直在其左右，辛格這樣回憶道：“他用百倍的精力增強(qiáng)和擴(kuò)展著自己的技能，他貪婪地汲取知識。當(dāng)他懂得如何運(yùn)用一種叫做非常微弱的光線來拍攝時，他無比興奮，因為他發(fā)現(xiàn)了這種光線的能量、彈性和用處。他說：‘這是我想以后唯一再用的光線！’他的語氣異常堅定，這是因為這是一種非常容易控制的光線，而控制是電影攝影學(xué)的核心，控制也是電影制作人工作的核心。他們想要控制整個宇宙?！?/p>

在構(gòu)思《殺手之吻》的情節(jié)期間，庫布里克告訴大衛(wèi)·沃恩想讓魯絲·索博卡在影片中出演角色，希望沃恩能為魯絲·索博卡設(shè)計一組芭蕾舞蹈動作。