如何安排利用這些結(jié)構(gòu)的組成部分，這也就決定了你的電影劇本的形式。影片《時(shí)時(shí)刻刻》（The Hour，2002，戴維·黑爾編劇，根據(jù)邁克爾·康寧漢的小說(shuō)改編），以一個(gè)明確的結(jié)構(gòu)講述了三個(gè)不同時(shí)期的故事。影片《美國(guó)美人》同樣如此：整個(gè)故事是由一個(gè)閃回來(lái)敘述的，同伍迪·艾倫的《安妮·霍爾》一樣?！独渖健芬彩且粋€(gè)由閃回?cái)⑹龅墓适拢幸粋€(gè)明確的開(kāi)端，中段和結(jié)尾。影片《公民凱恩》同樣也是由一個(gè)閃回來(lái)講述的，但這并沒(méi)有減損它的形式。

示例只是一個(gè)樣范，一個(gè)例子，一個(gè)構(gòu)思的規(guī)劃。一個(gè)技藝高超的電影劇本就是這個(gè)樣子，它為我們提供了關(guān)于這個(gè)故事線從頭到尾的整體布局。

電影劇本如遵循這個(gè)示例，就能有效用。但你也別太較真、太盲目地相信我的話。請(qǐng)去看任何一部電影，看看你是否能看出它的結(jié)構(gòu)。

也許有人不相信。你可能不會(huì)相信會(huì)有什么開(kāi)端、中段和結(jié)尾。你可能會(huì)說(shuō)：藝術(shù)如同生活一樣，它充其量不過(guò)是在某個(gè)巨大的中間部分之中偶然發(fā)生的幾個(gè)個(gè)別的“重要時(shí)刻”，并沒(méi)有什么開(kāi)端也沒(méi)有什么結(jié)尾。它正如庫(kù)特·馮尼格（Kurt Vonnegut，德國(guó)著名現(xiàn)象學(xué)哲學(xué)家）所稱，是“一系列偶然的時(shí)刻被隨意地串聯(lián)在一起”。

我不同意上述這種看法。

試問(wèn)，一個(gè)人的出生、生活到死亡，難道不就像是開(kāi)端、中段和結(jié)尾嗎？春夏秋冬不也是一個(gè)開(kāi)端、中段和結(jié)尾嗎？早晨、中午、夜晚，總是相同，卻又有不同。想一想偉大文明的興起和衰亡吧，正如古埃及、古希臘和古羅馬帝國(guó)，它們都是從一個(gè)小小的群落萌芽，發(fā)展到權(quán)力的鼎盛時(shí)期，然后衰敗直到覆滅。

想一想一顆星的誕生和消亡，或者宇宙的開(kāi)端，根據(jù)現(xiàn)在的“宇宙大爆炸”理論，如果宇宙有其開(kāi)端的話，那么就必然有它的結(jié)尾。

想一想我們身體內(nèi)的細(xì)胞吧！它們從補(bǔ)充、恢復(fù)到再生這一循環(huán)周期要用多少時(shí)間呢？只要七年——在這七年之間我們身體的細(xì)胞要誕生、活動(dòng)、死亡和再生。

想一想你獲得某個(gè)新工作，或者上新學(xué)校，住進(jìn)新家或新公寓的第一天，你將遇到新的人，要承擔(dān)新的責(zé)任，創(chuàng)造新的友誼。