請(qǐng)記住，示例只是一個(gè)電影劇本的形式，是它看起來(lái)的模樣。前面，我所說(shuō)的頁(yè)碼只不過(guò)是大概指示出這個(gè)故事往前發(fā)展到另外一個(gè)層次時(shí)的指南，而不是它如何發(fā)展。往前如何發(fā)展則取決于你自己。重要的是電影劇本的形式，而非情節(jié)點(diǎn)出現(xiàn)的頁(yè)碼。在一個(gè)故事線上會(huì)有很多情節(jié)點(diǎn)。我只關(guān)注情節(jié)點(diǎn)Ⅰ和Ⅱ, 是因?yàn)檫@兩個(gè)事件是關(guān)鍵時(shí)刻，它們將成為電影劇本的戲劇性結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。

情節(jié)點(diǎn)Ⅱ同情節(jié)點(diǎn)Ⅰ是一模一樣的，它推動(dòng)故事從第二幕向前發(fā)展至第三幕。它是故事發(fā)展過(guò)程中的重要點(diǎn)。如前所述，它（情節(jié)點(diǎn)Ⅱ）通常出現(xiàn)在電影劇本的第80頁(yè)至第90頁(yè)之間。在影片《唐人街》中，情節(jié)點(diǎn)Ⅱ是，當(dāng)杰克·吉蒂斯在墨爾雷遇害的水池中發(fā)現(xiàn)了一副牛角框的眼鏡時(shí)，他想知道這副眼鏡是墨爾雷的還是那位兇手的。這樣，就引導(dǎo)我們到第三幕中，即故事的結(jié)局部分。

在影片《冷山》中，情節(jié)點(diǎn)Ⅱ是一個(gè)非常寂靜的時(shí)刻：當(dāng)英曼遇到一位女子莎拉（娜塔莉·波特曼飾）并從北軍手中搭救了她和她的嬰孩時(shí)，他到達(dá)了一個(gè)能看到藍(lán)脊山的地方。劇本是這樣寫的：“那里的某個(gè)地方就是艾達(dá)的家。他繼續(xù)前行。”這就是一切；如此的一個(gè)小場(chǎng)次，里面卻包含著這樣的情感：他到家了。于是，我們便被導(dǎo)向第三幕，即結(jié)局部分。

所有的好劇本是否都符合這個(gè)示例？答案是肯定的。但不見得有了好的結(jié)構(gòu)并符合這個(gè)示例就能創(chuàng)作出一個(gè)好的電影劇本，或者一部好的影片。這個(gè)示例只是一個(gè)形式，而不是一個(gè)公式。結(jié)構(gòu)就是把這些東西組成為故事的整體。

那么形式（form）和公式（formula）之間的差異是什么呢？以大衣或夾克為例，形式就是兩個(gè)袖子，一個(gè)前身和一個(gè)后身。但是這個(gè)由兩個(gè)袖子加上一個(gè)前身和一個(gè)后身組成的形式，可以有千變?nèi)f化的樣式、材料、顏色和大小，而它的基本形式依舊。

一個(gè)公式就不同了。公式從來(lái)不會(huì)多變；在某個(gè)公式中，所有的組成一體的基本元素（element）都保持一致沒有變化。正如你把某種大衣放在生產(chǎn)線上生產(chǎn)一樣，一條生產(chǎn)線出產(chǎn)的大衣無(wú)論樣式、顏色、剪裁或材料都將完全一樣，只是尺寸大小的差異。相反的，電影劇本是獨(dú)一無(wú)二的，它是一個(gè)完全獨(dú)立的表述。

示例是一個(gè)形式，而不是個(gè)公式；它就是如何把故事組為一體的東西。它是脊柱，是骨架。故事決定了結(jié)構(gòu)，而結(jié)構(gòu)決定不了故事。

電影劇本的戲劇性結(jié)構(gòu)可以規(guī)定為：一系列互為關(guān)聯(lián)的事變、情節(jié)或事件按照線性安排，最后導(dǎo)致一個(gè)戲劇性的結(jié)局。