當(dāng)然，遇到這么多的事他不可能不“動”，林老板的動，我給他定在了心里。比如說，林老板把所有貨都打成八五折，來對付“吉祥號”時，有人提醒他還沒有和警察局長打招呼呢。在表演上，一下子把得意的情緒變成了發(fā)呆的樣子，表面上看是由動變成了靜，可是就在這個時候，他內(nèi)心的那些個不安，小說里描寫的所有復(fù)雜的內(nèi)心動作，都能由這個靜的狀態(tài)表達(dá)出來。還有好幾場戲也是這樣。

把握表演的分寸，在演林老板這個人物的時候也特別重要。少了不行，多一點(diǎn)兒就過火，而動和靜的結(jié)合，也給了我這方面很大的幫助。其實(shí)在很多情節(jié)中林老板的情緒波動都是很劇烈的，比如，生意蕭條時候的失望不安；生意興隆時的幸災(zāi)樂禍；壽生想出“一元貨”的主意，他又躍躍欲試；闖進(jìn)王老板家逼債搬貨的時候，恨不得還能再多找出一點(diǎn)東西來……這些內(nèi)心的波動表現(xiàn)出來的是凄涼、沮喪、得意、慌亂、貪婪，和對小人物的藐視、不屑。（在晚會上我演過一個節(jié)目，叫“變臉兒”，也是表現(xiàn)一些小人物的各種表情，那是一種特別夸張的表演，演林老板的時候要是也這樣可就慘了?。┯泻枚嗳藛栠^我：“謝老，您演林老板的時候，表情真豐富，您是怎么把握的？”我就反問他：“你說說我都有哪些表情呀？”結(jié)果問得誰也說不出來。這個事說起來也挺簡單，要想在表演上不過火，做到恰到好處，就得以生活為依據(jù)，走內(nèi)心，掌握內(nèi)心動作。就好像在片子里林老板被保釋出獄后，往家走的路上，臉上一片茫然，眼神空洞，我就不能去演痛苦和絕望；還有一場是破產(chǎn)后深夜出走，也是麻木茫然的樣子，這才是一個人在大劫大難后的一種超然狀態(tài)，這時候沒有表情就是最準(zhǔn)確的表情。多一丁點(diǎn)兒外表的東西，或者用那些朋友說的那種“豐富的表情”去演，非砸鍋不可。

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