萊奧·卡拉克斯：電影是一個很奇怪的事物，我自己連拍照都不會，所以很神奇的就是你必須要找到一個人，讓這個人來把你腦海中的畫面拍到攝影機里面去。我曾經跟一個攝影師長期合作，我在20歲的時候就認識他，我們在一起合作了10年的時間，拍攝了好幾部電影，他對我來說就像一個兄長，他可能是我拍電影的最好的合作伙伴。

讓-米歇爾·付東：另外對于鏡頭的使用、膠片的選擇，這些器材質量的不同對你來說很重要嗎？

萊奧·卡拉克斯：我愿意在拍攝電影的時候，去嘗試所有不同的器材。當然，時代變化得很快，器材的更新也很快，現(xiàn)在我們有很多跟以前不一樣的器材。我經常做一些很盲目的嘗試，我喜歡觀察一些新的器材，我喜歡去觀察它們會給我電影帶來什么不一樣的效果。通常這些嘗試都是比較盲目的，我會拿著新的器材去拍攝一些演員，拍攝他們的肩膀等等，看看效果。

讓-米歇爾·付東：那么你每拍一部電影都會選擇不一樣的器材嗎？

萊奧·卡拉克斯：其實并不是，我從來就沒有用柯達拍攝過電影，對我來說對器材的選擇是有一致性的，即使我對于技術了解得很少，但是電影是我的國度。我知道所有的焦點應該放在哪里；我知道燈光應該怎么樣放——雖然我自己不是做燈光的，但是我知道怎樣跟燈光師交流；我知道應該怎樣剪輯，說到剪輯我是很在行的?？傊臄z電影的時候我就感覺像在自己家里一樣自在。

讓-米歇爾·付東：你怎么認識整個法國電影行業(yè)的組織運行模式，你對法國電影的發(fā)展?jié)M意嗎？

萊奧·卡拉克斯：其實我對電影行業(yè)并不非常了解，我認識的電影人也不多。從我很年輕的時候開始，我就得到了法國電影很多的幫助。但是自從《新橋戀人》（Les amants du Pont-Neuf，1991）開始我就不再受到法國電影界的親睞了，可以說他們拋棄了我。這個行業(yè)是由無數(shù)人組成的，任何一個個人在這個體制里面就像一顆沙粒。雖然大家總是說導演應該拍攝自己的電影，但是在面對整個法國電影工業(yè)的運作體制時，對于我來說，卻有一種非常厭倦的感覺。你要知道拍攝電影的確需要權力，需要很強的權力。在我剛開始拍攝電影的時候，我的制片人很有錢，也很有權力，所以他那個時候把我保護得很好?？上Ш髞砦揖驮僖矝]有遇到過像他那樣大膽的制片人，今天的制片人都是很謹慎的，而我卻覺得拍電影是需要一定的瘋狂的。

讓-米歇爾·付東：所以要想拍電影的時候你必須要打破規(guī)則是嗎？