菲爾·阿格蘭德：丹尼在孟買用了手持?jǐn)z影機(jī)，在中國(guó)是不是也用高清晰度的攝影機(jī)？這是不是已經(jīng)改變了電影的本質(zhì)和本性？

姜文：現(xiàn)代科技改變了我們很多的傳統(tǒng)生活，比如現(xiàn)在很多人都會(huì)寫作，很多人都能拍東西，所以它肯定是改變了，參與的人更多了。但這里面還有一點(diǎn)是根本沒有改變的，就是人們?cè)敢庾x東西，人們?cè)敢饪礀|西，接受的方式不同而已。如果在這種情況下想把東西做得更好可能有一定的難度，但同時(shí)主動(dòng)愿意看的人可能比以往更多了。

觀眾提問(wèn)：今天的主題論壇是做簡(jiǎn)單的電影，但是聽了之后覺得做電影并不簡(jiǎn)單。

姜文：那就把這個(gè)題目改了，題目不是重要的，人名都能改，仍然想做簡(jiǎn)單的電影，仍然想把這個(gè)事情變得簡(jiǎn)單，但為什么仍然不能簡(jiǎn)單呢？

觀眾提問(wèn)：現(xiàn)在好萊塢的電影都追求大制作、大投入，但是真正到柏林獲獎(jiǎng)的影片還是講述人性的影片，現(xiàn)在的電影制作是不是進(jìn)入了一個(gè)怪圈，怎樣去做才是您所說(shuō)的簡(jiǎn)單電影？

丹尼·博伊爾：到上海來(lái)其實(shí)看到非常多的發(fā)展，而且發(fā)展得非?？?，令我非常的興奮。但是像上海這樣一個(gè)城市你不能只有商業(yè)的一面，因?yàn)槲覀冎乐袊?guó)吸引了很多的外資，所以上海作為一個(gè)商業(yè)中心是自然不過(guò)的事情，但是對(duì)我們來(lái)講最重要的一點(diǎn)是要給這里的藝術(shù)家提供同樣的自由度、同樣的支持，這樣他們就會(huì)找到這些人性的故事，在這樣一個(gè)快速變革的城市找到人性的一面，就應(yīng)該讓藝術(shù)家去找到這些人性的故事。

也許我們?cè)僖膊荒茏龊?jiǎn)單的電影，因?yàn)楝F(xiàn)在的電影真的是非常的復(fù)雜，但我們說(shuō)很多人的心中還是知道如何做一個(gè)簡(jiǎn)單有價(jià)值的故事，攝影技術(shù)的進(jìn)展可以讓人們?nèi)ヅ囊恍┫肱牡念}材，所以我就鼓勵(lì)人們和周圍的一些朋友進(jìn)行合作，開始想一想如何來(lái)拍電影，這就是一個(gè)簡(jiǎn)單的電影。可以拍一些低成本電影，可以拍一些人性化的電影，可以在大的變化環(huán)境當(dāng)中去拍觸及人性的低成本電影，這個(gè)就非常好。我也用過(guò)手持?jǐn)z影機(jī)，我覺得普通人也可以運(yùn)用，運(yùn)用之后就可以拍出你的人性故事。

菲爾·阿格蘭德：在《貧民窟的百萬(wàn)富翁》當(dāng)中你也用了手持?jǐn)z影機(jī)，這個(gè)帶來(lái)的變化是什么？因?yàn)樗梢耘姆浅６痰摹⒖斓溺R頭，能不能表現(xiàn)一些即興的表演？

丹尼·博伊爾：手持?jǐn)z影機(jī)在《驚變28天》（28 Days Later，2002）當(dāng)中就用過(guò)了.在西方來(lái)講一臺(tái)這樣的機(jī)器只要5000塊，我們當(dāng)時(shí)的預(yù)算非常緊，所以用了手持?jǐn)z影機(jī)，我們靠手持?jǐn)z影機(jī)就能拍出很好的電影，其實(shí)技術(shù)真的不是非常重要，我們現(xiàn)在拍大片用非常貴的設(shè)備，但是簡(jiǎn)單的設(shè)備也可以。