王小帥：其實(shí)還有一個問題，就是市場的需要被單一化了，其實(shí)現(xiàn)在觀眾的需求是多種多樣的，而且很豐富，但是因?yàn)槟骋环N急功近利的影片使這個市場被單一化了，大家只能看到單一化的電影，很多電影都只是簡單的娛樂化的，這些都是不好的。

有一件事情我非常清楚，《青紅》在國外發(fā)行以后，有一個意大利的陌生朋友，年紀(jì)大概50多歲，男的，給我發(fā)了一個E-mail說：“我必須要告訴你，我看了你的《青紅》，非常感謝你讓我經(jīng)歷了一次悲傷的旅程?！笨吹竭@個我覺得有一種異樣的感受，就是他把看一次悲劇的過程拿來告訴我，謝謝我，因?yàn)樗蕾p了這個，因?yàn)槟憬o了他這個，他在欣賞悲劇的過程中，也獲得了某種情緒的滿足。所以每個人的多元化的需求是存在的，我覺得地球上其他種族的人群，其實(shí)他們都有悲劇發(fā)展的歷史，他們也都有在現(xiàn)實(shí)壓力下對喜劇的需要，可是整個文化發(fā)展史里面，都有悲劇的發(fā)展史，都有承受悲劇的能力，所以我覺得我們電影也有一部分的責(zé)任，也不能放棄，就是電影的嚴(yán)肅性。電影是傳遞信息的，傳遞文化承載的一部分，我們一定要重視起來，而不單單是把電影當(dāng)成投資人拿來賺錢的一種工具，所以我們要多方面地看待各種類型的電影。

彭浩翔：我覺得現(xiàn)在中國電影市場環(huán)境是很好的，票房越來越高，所以大家都在看中國市場。很多西方的電影公司也來到中國發(fā)展，也是看中這塊票房。但是我覺得我們不能放棄我們的思想，就像吳導(dǎo)演講的，我們不能只專注在本土市場的娛樂，這個是比較簡單的娛樂，我覺得一部好的電影，感動觀眾的，其實(shí)基本上它應(yīng)該是在世界各地都可以感動人的，不同文化的人都可以被感動的。我們看西方的電影，其他國家成功的電影來到這邊我們還覺得感動，但是中國的情況是在內(nèi)地市場可以拿到很好的票房，但是在外面就沒有辦法賣，因?yàn)樗耆珜Ｗ⒃趦?nèi)地市場。波蘭有一個作家說過，一個藝術(shù)家做一個藝術(shù)作品不只讓你的民族去看，如果你做了一個只有你民族才可以看懂的東西，其實(shí)你是對不起你的民族，會讓你的民族越看眼光越窄。我們當(dāng)然要關(guān)注本土市場，但是我們不要放棄跟其他國家溝通的機(jī)會，因?yàn)橐粋€電影不應(yīng)該限制在一個地區(qū)、一個國家。何　平：其實(shí)電影走向國際市場，把我們的電影放到國際市場去，對于中國的文化、我們自己的價值觀、我們自己的種種都是一種很好的推廣和輸出。我們在改革開放以后，開始有DVD、VCD以后，大量的盜版進(jìn)入中國市場，實(shí)際上這種進(jìn)入培養(yǎng)了很多好萊塢觀眾，因?yàn)樗麄冊诒I版市場看好萊塢電影。所以在盜版的過程中，獲利最大的還是美國人。所以我覺得一個國家的影片對于海外的輸出都是非常重要的。我想每個導(dǎo)演都希望把身邊的故事和自己的經(jīng)歷感受講給全世界聽，這才是一個好的導(dǎo)演。

下面我們是自由討論時間，下面的朋友有什么問的嗎？

現(xiàn)場對話

觀眾提問：吳導(dǎo)，我是一個電影新人，吳導(dǎo)當(dāng)年在香港影壇很不順利，我想問一下在最困難的時候是怎么樣去戰(zhàn)勝自己，走出低谷堅持到底的呢？

吳宇森：有兩點(diǎn)很重要，第一個是堅持，另一個是朋友。當(dāng)我成為票房毒藥的時候，在1985年之前，有好幾年我的電影都不賣座，甚至有一些朋友都跟我說應(yīng)該要退休了，因?yàn)槲亿s不上潮流，也有人跟我說應(yīng)該看人家流行什么自己去拍什么。但是我相信我是一個好導(dǎo)演，只是我所想要拍的東西機(jī)緣還沒有到。在我當(dāng)紅的時候我?guī)椭^徐克，到他紅了，成名以后我倒霉了，徐克反過來幫助我，所以有這樣很好的朋友極力支持我拍電影?！队⑿郾旧繁緛硎莿e人的劇本，但是徐克建議我把自己真的感情放在這個電影里面，堅持自我的個性，在當(dāng)年警匪片是沒有人這樣拍的，所以朋友和自己的堅持是很重要的。拍攝的時候我讓周潤發(fā)把我的感受演繹出來，就是一句話：“我永遠(yuǎn)不會讓人用槍指著我的頭?！边@兩件東西讓我繼續(xù)堅持下來。電影里面有一段周潤發(fā)和狄龍兩兄弟的感情，這其實(shí)就是我跟徐克之間的感情，所以我覺得把真實(shí)的感受化解在里面是很受歡迎的。