文／邊靜

《十七歲的天空》里面有很多美少男，所以青少女會喜歡看。但是很詭異的是《刺青》百分之九十的臺灣觀眾都是女生，也是青少女為主。我也不知道怎么分析。

——蔡明亮

當新銳導演以后現(xiàn)代思維注視當代都市人的生存狀態(tài)時，同性戀作為一個凸顯的社會現(xiàn)象，成為電影表達的聚焦點或者說新視角?？梢哉f，同性戀話語在內(nèi)容、形式、精神氣質(zhì)上都契合了后現(xiàn)代籠罩下的都市人影像。其中，臺灣導演蔡明亮的影片最為典型。蔡明亮的電影基本都是表現(xiàn)當代都市人（臺北人）的疏離和寂寞。在他的電影中傳統(tǒng)的家庭關系和倫理秩序都荒蕪了。家只不過是一個空殼、一個蝸居的空間，家人之間缺乏緊密溝通、互相關愛、天倫樂趣。都市人追逐著物質(zhì)，卻滿足不了內(nèi)心的欲望。掙扎在痛苦中，人與人在短暫的接觸中尋找溫暖和慰藉，而性愛被拆解為有性無愛。在浮萍似的聚散后，寂寥仍是揮之不去的郁結，就像《愛情萬歲》中楊貴媚飾演的售樓小姐在公園里走啊走啊，漫長荒蕪的旅程，她突然歇斯底里地放聲大哭。《河流》暗示人們，河流被污染了，人性又何嘗不是如此呢？《青少年哪吒》、《愛情萬歲》、《河流》都或明或暗地使用了同性戀話語，這一方面映照了社會現(xiàn)實，更重要的是作為有違常規(guī)的、另類的、叛逆的元素，來表現(xiàn)人物性格、情緒情感、人際關系，促進影片主旨的表達。在三部片子中，人物的同性戀性取向從困頓尋覓到自我確認形成連續(xù)的過程。小康——三部片子始終的主角，在《青少年哪吒》中是個準備聯(lián)考的高中生，青春懵懂中對自己的性取向也分辨不清；《愛情萬歲》里，他踏入社會，對自己的同性戀情結感到苦惱，最終還是以“一吻”完成了身份認同；《河流》里父子都成了同性戀者，在偶遇中發(fā)生了亂倫。