文/邊 靜

第一次看影片《大路》是很久之前的事了，那時(shí)絕沒(méi)有把它和同性戀聯(lián)系起來(lái)。不過(guò)，影片中男性集體裸泳和倆女子親密嬉戲的鏡頭，著實(shí)讓人心頭一驚，驚呼其大膽，也疑問(wèn)那個(gè)時(shí)代的文化思想氛圍如何能讓它公演？當(dāng)以同性戀的閱讀方式重新看《大路》時(shí)，不得不說(shuō)這是中國(guó)早期電影較早涉及同性戀話語(yǔ)的一部，而且是一部影史名片。男性健美的肌肉是男同性戀審美的重要意象，集體裸泳猶如惠特曼《蘆笛集》中的同性戀詩(shī)句：“二十八個(gè)青年人在海邊洗澡……他們沒(méi)有想到他們用飛濺的水花澆濕了誰(shuí)?！逼?，丁香和茉莉談?wù)撝约簮?ài)戀的男性，彼此卻親吻嬉戲，讓觀眾墜入性別/ 性取向?qū)徝赖拿造F。不得不說(shuō)，在這里，同性情誼如此昭彰，且與異性戀混雜在一起。曼妙的身姿、甜美的嬉戲，鄰家女兒學(xué)鴛鴦，同性情誼讓人迷醉。

那個(gè)年代，馬徐維邦在電影中試驗(yàn)弗洛伊德理論，還表現(xiàn)了非常態(tài)的性欲。如此聯(lián)系起來(lái)，早期電影對(duì)同性戀這種“似是而非”的呈現(xiàn)是空穴來(lái)風(fēng)，未必?zé)o因。雖說(shuō)同性戀遭到社會(huì)的打擊和排斥，但在20 世紀(jì)上半葉，伴隨著近現(xiàn)代中國(guó)思想文化的啟蒙，在“五四”新文學(xué)之人道主義、個(gè)性自我張揚(yáng)的影響下，電影在性別描述和性取向表達(dá)上，從保守拘謹(jǐn)走向自由浪漫，為中國(guó)電影留下了這些如此可愛(ài)的畫面。早期電影中這些為數(shù)不多的鏡頭，相對(duì)于那個(gè)時(shí)代的文學(xué)創(chuàng)作而言，顯得更加羞怯而謹(jǐn)慎，它不可能像丁玲或郭沫若那樣在小說(shuō)中暢快說(shuō)出：“我愛(ài)同性！”事實(shí)上，20 世紀(jì)的中國(guó)主流電影在同性戀問(wèn)題上，基本是封殺或遮蔽的，但同時(shí)，又總是泄露“天機(jī)”，或多或少。

不過(guò)，在1950 年至1976 年的中國(guó)電影中，對(duì)同性情誼的“泄露”來(lái)得頗為有趣，不同于早期電影。想想這個(gè)時(shí)期的電影，《紅色娘子軍》、《我們村里的年輕人》、《紅燈記》，影片中的男人和女人是一樣的階級(jí)兄弟姐妹；愛(ài)情是建立在革命與生產(chǎn)上，私欲是不純潔的。于是，執(zhí)意消除兩性差異和對(duì)立，壓抑人情人性，反而使影片呈現(xiàn)出性別的中立和模糊，帶來(lái)了同性情誼的曖昧表達(dá)。在有些影片中，越是藝術(shù)感染力強(qiáng)的地方，同性情誼越發(fā)曖昧。人情人性的表達(dá)，是否有失之東隅，收之桑榆的味道？