魯韻子：您說您喜歡嘗試新的手法和類型，類型您已經(jīng)講過了，那么手法呢？

云翔：舉個例子吧，我拍電影喜歡用非常長的鏡頭。就是說我不是很喜歡非常強(qiáng)調(diào)或者放大一個人的表情?，F(xiàn)在很多電影都喜歡一個鏡頭中讓一個人的頭占到3/4 的畫面，這樣他的表情就會清晰地顯露出來。我拍《永久居留》就作了一個嘗試：我拍所有的鏡頭都是用中距離長鏡頭去拍，一段戲拍得很長，不特寫任何一個部位。這樣的話有人看了就會覺得你到底懂不懂電影，怎么你的電影會是這樣子的。但是我那時候先把這部片子給了任永亮看，他看了之后馬上打電話給我說：“太棒了，太清新了，我終于看到一部電影是沒有close-up（特寫）的，我太喜歡了！”

我覺得無論是有心還是無意，我講故事都會挑選自己喜歡的方法去敘述，我不會很理會一般意義上流行或“時尚”的做法。

魯韻子：您心目中的同志世界是否是如您電影中描述的一樣，是一個充斥著俊男美女、殘酷暴力的世界呢？

云翔：不是啊，我的電影收到的批評中最大的一部分其實(shí)來源于同志。他們說我太美化同志世界的感情——“哪有那么好的男生又那么死心塌地此情不渝？”他們說我太美化這種感情了。那我覺得，我的4 部電影其實(shí)全部都有現(xiàn)實(shí)中的藍(lán)本，我拍出來的情節(jié)與現(xiàn)實(shí)中的故事原型非常非常接近。如果可以的話，我想寫實(shí)到百分之一百，把電影中故事發(fā)生的地點(diǎn)都還原到故事原型發(fā)生的地點(diǎn)去。有人說我的電影太唯美、太不寫實(shí)、太悲情、太虛構(gòu)，但我對自己的故事的寫實(shí)性非常有把握。我總覺得現(xiàn)在的電影大部分都非常虛構(gòu)，所以我的電影反而顯得很不一樣，跟觀眾們看過的那些虛構(gòu)和包裝過的電影有很大的分別。魯韻子：那來自同志的對于您電影的反饋，有什么您特別印象深刻的嗎？