例如，黑澤明執(zhí)導(dǎo)的電影《野良犬》（1949）就是一部我認(rèn)為很棒的片子，此片的配樂(lè)手法非常高明。

第二次世界大戰(zhàn)后的混亂年代，街頭依舊可見黑市交易。年輕刑警（三船敏郎飾）的佩槍被偷。失槍被用來(lái)犯下一起搶劫殺人案件。刑警陷入困境之中，千方百計(jì)地設(shè)法要揪出犯人。辦案過(guò)程中，陪同搜索的資深刑警（志村喬飾）遭犯人槍殺，于是三船飾演的刑警拼命追捕犯人，最后在郊外的草叢中，兩人全身泥濘地扭打在一起。

這場(chǎng)高潮戲出現(xiàn)的同時(shí)，附近屋里傳來(lái)了某位主婦彈奏鋼琴的聲音，彈奏的曲子是弗瑞德里?！?kù)勞（Friedrich Kuhlau ）①的小奏鳴曲，這是一首相當(dāng)有名的鋼琴練習(xí)曲。

一邊是刑警，另一邊是殺人犯，兩人都是戰(zhàn)后退伍回來(lái)的軍人，雖然彼此立場(chǎng)對(duì)立，兩人的命運(yùn)也僅是一線之隔。另一個(gè)場(chǎng)景中，在戰(zhàn)后不久的那個(gè)年代，能在郊外擁有一棟房屋，而且還有鋼琴，從這種情況推斷，這應(yīng)該是有一定經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的中產(chǎn)階級(jí)。一邊是無(wú)奈地看著戰(zhàn)爭(zhēng)改變自己的命運(yùn)的年輕人，另一邊是安逸享受和平幸福生活的主婦，兩者又呈現(xiàn)出另外一種對(duì)比。通過(guò)主婦彈奏的形式，讓畫面?zhèn)鞒鲣撉俚臉?lè)音，借此告訴觀眾，年輕刑警與犯人同樣都是戰(zhàn)爭(zhēng)后的犧牲者。經(jīng)由戲內(nèi)敘述的手法，自然地使用配樂(lè)，同時(shí)用層層堆砌的方式表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)。因此，如果以動(dòng)作片中令人震撼的音樂(lè)搭配扭打的場(chǎng)面，絕對(duì)無(wú)法呈現(xiàn)出這種深度。就電影配樂(lè)應(yīng)該具備的樣式而言，我認(rèn)為這部電影的做法相當(dāng)高明。

根據(jù)電影的狀況巧妙使用配樂(lè)，電影本身就會(huì)如同上述的例子一樣，變成富有深度和內(nèi)容的作品。 ①弗瑞德里?！?kù)勞：德國(guó)作曲家，尤以鋼琴及長(zhǎng)笛的曲子居多。生于1786 年，卒于1832 年。