胡金銓和李安

經(jīng)上一段段落分析，《臥》片中的故事有隱情，所以片中出現(xiàn)了一些迥異于常規(guī)武打片的形態(tài)。

李慕白出現(xiàn)的第一個(gè)鏡頭是平靜地沿著水道行走，這是胡金銓的標(biāo)志，這是文人的出場(chǎng)而不是大俠的出場(chǎng)。一般武打片的人物出場(chǎng)都動(dòng)靜很大，不是飛著就是跑著，徐克電影都是這樣。李慕白的出場(chǎng)和《龍門客?！返闹軕寻惨粯?，這是李安在和胡金銓保持一致，表明在以武打片寫中國文化。

影片的第一個(gè)建筑空間是鏢局，同是表現(xiàn)深宅大院，李安和張藝謀全然不同。張藝謀的宅院不管有多廣闊，也依然顯得擁擠，后景的色彩也很扎眼，頻用長(zhǎng)焦鏡頭，所以前后擠在一起，消滅空間，因?yàn)樗疽憩F(xiàn)壓抑，追求窒息感。而李安的構(gòu)圖，注意了建筑本有的對(duì)稱均衡，色彩清淡，后景自然地暗蒙蒙一片，表現(xiàn)了“中空”感，呼吸順暢。中國的根本醫(yī)書名《黃庭經(jīng)》，黃為中，庭為空，建筑繪畫是中空美學(xué)，醫(yī)術(shù)也以中空來治病，在傳統(tǒng)文化中，這種意識(shí)無處不在?！杜P虎藏龍》的攝影得了國際上眾多大獎(jiǎng)，與韓《曼陀羅》一樣，不是技術(shù)好，而是意識(shí)好。

有一種議論，說《臥》中的竹林打斗是抄襲胡金銓《俠女》中竹林的打斗。此說值得商榷，依筆者看來，完全不同。胡金銓的竹林打斗借鑒了日本劍俠片，氣氛嚴(yán)峻，對(duì)峙時(shí)完全是日本風(fēng)格，打斗時(shí)的剪接技巧又超越了日本片的實(shí)戰(zhàn)性，開掘出跳躍、飛落的技巧，對(duì)動(dòng)作性極盡渲染。

胡的竹林純粹是異能奇技，而李安的竹林是在談戀愛。甄子丹、袁和平都抱怨李安的竹林動(dòng)作欠佳，因?yàn)樽鳛槲湫g(shù)設(shè)計(jì)師，他倆腦海中只有動(dòng)作。而李安是以拍接吻戲的方法來拍武打戲的。

首先，李安的威亞長(zhǎng)得過分，演員多被吊上四五層樓的高度，一拉就一兩百米，如果拉不了這個(gè)長(zhǎng)度，就用電腦動(dòng)畫解決?？傊?，人物長(zhǎng)距離飛翔，長(zhǎng)度一加長(zhǎng)，節(jié)奏就慢了下來。

李安的輕功概念不是生死對(duì)決，而是男追女跑。節(jié)奏一慢，情調(diào)就從武打場(chǎng)面轉(zhuǎn)化成了愛情場(chǎng)面，李慕白和玉嬌龍?jiān)谥窳种懈揪蜎]打幾下，都是相互看相互等，節(jié)奏越來越慢，最終出現(xiàn)了慢鏡頭。

常規(guī)武打片的慢鏡頭是為了表現(xiàn)動(dòng)作造型，而李安的慢鏡頭是男女相互凝視，甚至出現(xiàn)了男俯女仰這類接吻戲的鏡頭法，彈性十足的竹叢被李安拍成了一張大床。尤有一個(gè)動(dòng)作設(shè)計(jì)，是兩人在一根竹子上僵持，玉嬌龍企圖將李慕白彈飛，而李慕白在竹尖絲毫不動(dòng)，如貓戲鼠般微笑——這是顯露武功，有高手風(fēng)范，但也是在調(diào)情。

所以李安和胡金銓的竹林完全是兩個(gè)路數(shù)。以《臥》片可以看出一點(diǎn)端倪，作為大眾藝術(shù)的電影，其實(shí)是可以有導(dǎo)演的私人樂趣的，甚至這種私人樂趣還能提高藝術(shù)檔次。如此，電影的結(jié)構(gòu)將變得空前復(fù)雜，這不是曖昧而是玲瓏。

由于在電影起步階段，中國正逢五六十年的戰(zhàn)亂，對(duì)電影基本技法的形成無力作太多貢獻(xiàn)，但進(jìn)入電影的成熟期后，中國傳統(tǒng)的隱顯美學(xué)也許能給電影帶來新奇，《臥》便是一個(gè)征兆。