自序 刀與星辰

無道之器——武俠電影與傳統(tǒng)文化

武打片的瓶頸

論金庸作品的惡俗因素

故事的文化依托——評《赤壁》

武打中的世界觀——《投名狀》劇作分析

導演經驗與歷史經驗——恍然《梅蘭芳》

革命情操與時尚神話——評《無極》

藝術的商業(yè)偽證——預想《刺秦》

戲劇內核的高貴性——評《三槍拍案驚奇》

大眾娛樂的淫巧奇技——評《十面埋伏》

第五代審美的商業(yè)變格——評《英雄》

武打設計的思維方法——評《臥虎藏龍》

一部電影的隱顯技巧——《臥虎藏龍》本事

《座頭市》的中國心——武術觀念在日本劍戟片中的實踐

局面設計與情節(jié)——評杜琪峰《放逐》

場景設計與情節(jié)——評金基德《春夏秋冬又一春》

末世的武道——評黑澤清《神木》

非圣經的敘事——評《建國大業(yè)》

網絡時代的劍仙片

徐克的分寸感

香港賀歲片民眾心理與后現(xiàn)代文化的雙重范本

文學不能改編處——《色？戒》小說與電影

黑唐與伯格曼的《假面》

紅唐與小津安二郎的《浮草》

白唐與基耶斯洛夫斯基的《白色》

從東西方文化觀《羅生門》與《公民凱恩》

剪輯與敘事

后記　莫聽穿林打葉聲