大腦是身體的一部分。大腦和肌肉一樣，越鍛煉越強，越鍛煉就越能較好地控制。

運用大腦時的感覺和運動身體時的感覺一樣。只有活動了身體，你才會有“原來活動這里是這種感覺啊”的感受。運用大腦的時候也會產(chǎn)生完全相同的感覺。如果不試著活動身體的話就不知道身體有什么感覺，人也不會有長進。這也是第1章里對運動區(qū)學習回路的構造和大腦信息的輸出的重要性進行說明和強調(diào)的原因之一。

大腦輸出信息的時候使用的最重要的器官是嘴和手。我所見過的工作能手們每天一定會活動身體。

曾經(jīng)上過NHK的《專家的工作作風》節(jié)目的鬼師美農(nóng)邊惠一就是這種人。

守護建筑物的神是獸面瓦，鬼師就是制造獸面瓦的人。在神社、寺廟的屋檐上飽受風吹雨打的獸面瓦每幾百年就要更換一次。美農(nóng)邊是當代一流的鬼師，主要負責修復日本重要文化遺產(chǎn)——清水寺藏經(jīng)堂上的獸面瓦。

對于美農(nóng)邊來說，制造獸面瓦就是描繪作者的魂。不僅要完全保留作品的造型，除此以外，還必須把原作者通過作品想要表達的氣質(zhì)、魂、心情在仿制品中表現(xiàn)出來。所以她說“眼力”和“指力”變得很重要。

為了描繪魂，美農(nóng)邊一邊盯著獸面瓦觀察一邊仔細地用手指描摹。對于造型復雜的獸面瓦，有時候美農(nóng)邊無法看出什么人根據(jù)什么樣的想法制作了它，這時候就必須通過和獸面瓦的直接接觸尋找答案。

美農(nóng)邊的觀察行為屬于感覺區(qū)的學習，用自己的手指描摹并再現(xiàn)當時作者的手法屬于運動區(qū)的學習。

憑借“看”這種感覺區(qū)的學習無法理解的事，通過運動區(qū)的學習就能加深理解。在樂器的演奏方面，只是觀看和實際去演奏會獲得完全不一樣的感受。有過這種體驗的人應該很多吧。從感覺區(qū)的學習向運動區(qū)的學習的轉變會因加深理解而使技術變得嫻熟，工作能力也能得到提高。