應(yīng)《南方周末》邀請，以“互聯(lián)網(wǎng)是音樂的敵人還是朋友”做命題發(fā)言。其實(shí)經(jīng)常到處發(fā)言，之所以把這篇選進(jìn)博客，原因極其簡單：他們聽懂了我說什么，且沒有擅自編纂。說來可憐，這是第一次我在報上看到我的發(fā)言“真的”是我說的，嘿嘿。

音樂的未來是免費(fèi)

高曉松（音樂人）口述

音樂其實(shí)是無敵的，一切的敵人都來自于貪婪。早在10年前，我受聘在搜狐做總監(jiān)的時候，別人問我，你覺得互聯(lián)網(wǎng)是一個什么東西？當(dāng)時大家都說互聯(lián)網(wǎng)是一個寫帖子、收郵件的地方，我當(dāng)時說互聯(lián)網(wǎng)就是電，它帶來的革命就像當(dāng)年有了電一樣。

所以互聯(lián)網(wǎng)不只是媒體，就像電被發(fā)現(xiàn)之后，開始人們只想到用它來點(diǎn)亮電燈，后來才發(fā)現(xiàn)電也能洗衣服，什么都能干。互聯(lián)網(wǎng)也是這樣的。

電來了之后，對音樂產(chǎn)生了什么影響呢？高高在上的歌劇院沒了，歌劇院從每個城市若干個變成了一個，用來瞻仰。電提供了唱片的大量復(fù)制，導(dǎo)致了這樣的改變，互聯(lián)網(wǎng)帶來的是更大數(shù)量級的復(fù)制，比電提供的數(shù)量級還要大很多，高高在上的唱片就被互聯(lián)網(wǎng)消解了，就跟電當(dāng)年消解了高高在上的歌劇院一樣。基本上互聯(lián)網(wǎng)能提供的東西和電差不多，就是一個龐大的復(fù)制量。

這對音樂有什么傷害呢？從音樂本身角度看，每一次復(fù)制量的擴(kuò)大都是對音樂才華的稀釋。原來歌劇院就那么多，只能給音樂家們發(fā)三個號，比如巴赫、莫扎特之類的，后面的沒你事了，不帶你玩了。唱片的龐大復(fù)制量出現(xiàn)之后，就需要發(fā)出300個號才能滿足龐大復(fù)制量的需求，所以巴赫、莫扎特之類領(lǐng)完號，后面還有297個各種魚目混珠、濫竽充數(shù)的人都能領(lǐng)到一個號，互聯(lián)網(wǎng)的復(fù)制與傳播量則需要發(fā)出三萬個號。

另一方面，歌劇院時代，一個人一生可能聽了100首歌，但是有50首都會唱；唱片時代一個人一生可能聽了1000首歌，還是會唱50首；互聯(lián)網(wǎng)時代，可能一個人一生聽了10000首歌，依然只會唱50首。所以，除了那前幾名，其實(shí)沒什么變化，不管是歌劇院時代，唱片時代，還是互聯(lián)網(wǎng)時代，排頭兵都是一樣的，只是后面出了一些亂七八糟的泥沙，你說這對音樂是好還是不好呢？你也說不清楚。有這么多的人來搞音樂沒什么不好，可是音樂本身有一個屬性，就是全世界的人都來搞音樂，也只有一個或幾個排頭兵，全都使勁寫、使勁倒退也只有這么多，因?yàn)樗痪邆浯罅可a(chǎn)的能力。

這也就是說，音樂本身并不具備成為商品的屬性，商品的屬性是要能迅速地擴(kuò)大生產(chǎn)，生產(chǎn)工具需要不斷提高和革新，可音樂的生產(chǎn)工具500年來沒革新過，500年前用鋼琴，500年后還是鋼琴，并且彈鋼琴的水平?jīng)]比500年前提高一點(diǎn)，那些節(jié)奏就是500年前的大師們做出來的。你不具備使用更先進(jìn)的生產(chǎn)工具的能力，你就不具備提高生產(chǎn)力的能力，這是馬克思說的，你不具備提高生產(chǎn)力的能力，你就根本不具備成為商品的屬性。