討論電影類(lèi)型，切忌一刀切，仿佛某種類(lèi)型一旦定型就成了鐵律。在批評(píng)《英雄》和《十面埋伏》的觀點(diǎn)中，最不值一駁的是“這不是武俠片，武俠片不是這么拍的”。電影類(lèi)型一向是互相滲透、互相借鑒的。七個(gè)音符可以組成無(wú)窮的音樂(lè)，不同的故事和表現(xiàn)手法更是會(huì)產(chǎn)生千奇百怪的排列組合——黑幫故事里可以有愛(ài)情，黑幫之戰(zhàn)可以上升為全面的戰(zhàn)爭(zhēng)，可以載歌載舞來(lái)表現(xiàn)，可以發(fā)生在西部。從理論上講，你可以編一部囊括所有類(lèi)型的影片。不信？紀(jì)錄片跟動(dòng)畫(huà)片總沾不上邊吧？但你可以把《華氏9·11》用電腦處理成動(dòng)畫(huà)，不過(guò)這已不能算新鮮，《南方公園》那兩哥們?cè)缫寻堰@政治搞笑的游戲玩到登峰造極了（盡管他們沒(méi)有用真實(shí)拍攝的鏡頭，但終極目標(biāo)是相同的）。

文學(xué)體裁基本上是各自為政、排他的，小說(shuō)是小說(shuō)，散文是散文；嫁接的例子也有，如散文詩(shī)，但不多。電影類(lèi)型跟這相比，簡(jiǎn)直是一團(tuán)亂麻，毫無(wú)章法。很多愛(ài)情片是喜劇片，但愛(ài)情片不是必須處理成喜??；卡通片多數(shù)是兒童片，但兩者之間也不能畫(huà)等號(hào)；探險(xiǎn)、驚險(xiǎn)、動(dòng)作之間存在著很大的重疊，但一個(gè)探險(xiǎn)故事可以拍成勵(lì)志片，沒(méi)有任何追殺場(chǎng)面；動(dòng)作戲可以很驚險(xiǎn)，也可以很搞笑，一點(diǎn)也不驚險(xiǎn)。

類(lèi)型有大有小，最粗略的區(qū)分大概是商業(yè)片（或稱娛樂(lè)片）和文藝片的二分法：前者以賺錢(qián)為首要目的，后者以獲獎(jiǎng)為終極目標(biāo)（順便發(fā)人深思，給人啟迪）。文藝片是一個(gè)很含糊的說(shuō)法，范圍可大可小，但跟別的類(lèi)型相比，它是一個(gè)十足的大戶。侯麥的作品必定算文藝片，但你若查閱IMDB，似乎只要影片中對(duì)白稍微多一點(diǎn)，就會(huì)被冠以“drama”的標(biāo)簽。多數(shù)傳記片是文藝片，多數(shù)歷史片也是文藝片，到頭來(lái)，只要是正經(jīng)八百坐下來(lái)聊天的都可能被算成文藝片，至少是眾多標(biāo)簽之一。007是有驚無(wú)險(xiǎn)的驚險(xiǎn)片，配以計(jì)量固定的戀愛(ài)和搞笑元素。這個(gè)模式點(diǎn)中了觀眾的主要穴位，一拍再拍越發(fā)不可收拾，到前幾年甚至派生出一批變奏產(chǎn)品，如《非常小特務(wù)》、《王牌大賤諜》、《極限特工XXX》等，難怪有專(zhuān)家表示，007已經(jīng)躋身次要類(lèi)型（subgenre）的行列. 說(shuō)起“drama”，現(xiàn)通譯為“劇情片”，我一直覺(jué)得欠妥。難道哪種類(lèi)型沒(méi)有劇情？按我的理解，“drama”的正確涵義是“正劇”，因?yàn)樗窍鄬?duì)“comedy”（喜?。┒缘摹＿@個(gè)詞在不同的上下文可以有或?qū)捇蛘囊馑?，故常遭誤解。現(xiàn)在有些專(zhuān)業(yè)人員譯成“文藝片”，然后將更小眾的文藝片（依然屬于“drama”范疇）稱作“藝術(shù)片”，相當(dāng)于英文的“art-house film”，英語(yǔ)中的確有這個(gè)說(shuō)法，但一般不算作一個(gè)類(lèi)型。

從觀眾的角度來(lái)說(shuō)，看電影時(shí)會(huì)有意無(wú)意比較所看影片和以前同類(lèi)影片的異同，但因每個(gè)人的求新欲不同，作出的反應(yīng)也會(huì)有很大差異?？赐辍队⑿邸?，有人說(shuō)這算什么武俠片，意即這離傳統(tǒng)武俠片的模式太遠(yuǎn)了；也有人說(shuō)，這不就是武打加《羅生門(mén)》嗎，意思是雜交程度還不夠。在變與不變之間，觀眾會(huì)犯葉公好龍的毛病，天天責(zé)怪編導(dǎo)缺乏創(chuàng)意，但一旦看到有天才有靈感的——如查理·考夫曼作品（《改編劇本》等）——就躲得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的；而創(chuàng)作者最常犯的錯(cuò)誤是低估觀眾的接受能力，尤以好萊塢大片為甚，為了讓世界各地的觀眾能都輕易消化，非得加工到毫無(wú)特色為止。如《特洛伊》，與其說(shuō)彌漫著古代愛(ài)琴海的硝煙，不如說(shuō)灑滿了今日南加州的陽(yáng)光。