臉部特寫(xiě)的一大長(zhǎng)處是放大敘事中敏銳、微妙的差異。這一點(diǎn)最顯著的例子是《撒旦日記》北歐篇女主角之死，讓·西蒙羅分析道：“當(dāng)死亡的一刻降臨在女主角的臉上，我們前所未有地看清本片和《圣女貞德受難記》的不同，相比之下，后者的主題并非關(guān)于犧牲和受難，而是人的冷酷?！盵1] 此外，在表現(xiàn)《撒旦日記》女主角臨死的場(chǎng)面時(shí)，起初畫(huà)面中還有背景的毯子（圖57），之后只有女人的臉和手浮現(xiàn)（圖58），直到她徘徊于生死之間時(shí)，畫(huà)面中僅剩她痛苦的臉，這是死亡在現(xiàn)實(shí)世界一步步降臨的過(guò)程。對(duì)比《圣女貞德受難記》，巴拉茲認(rèn)為后者讓我們“身陷只由面部表情組成的靈魂之境”。[2]

[1]　Semolue: Dreyer ，第23頁(yè)。

[2]　Balazs: Theory ，第74頁(yè)。