此外，還有照亮“活人畫”的簡(jiǎn)潔明晰的光線。在評(píng)價(jià)印象派時(shí)，海里因?！の譅柗蛄謱懙溃骸拔覀儗?duì)事物的認(rèn)知并非來(lái)自其各自孤立的形狀，而是通過(guò)感受它們整體的質(zhì)地、質(zhì)感?！盵1] 德萊葉的用光并不復(fù)雜，即正面光源輔以側(cè)面微光，這樣人物在環(huán)境中不會(huì)特別突出，而周遭的物件陳設(shè)就被勾勒出清晰的線條和漸變的光影，此時(shí)背景前景不再有分別，是一個(gè)完整體。燈光也可能強(qiáng)化空間的平面感（圖46），或突出畫面中的幾何線條（圖47）。在圖48中，側(cè)光的運(yùn)用絲毫沒有破壞畫面構(gòu)圖，讓拱門的線條、懸著的尸體、銅盆和刑架在幽暗中一一浮現(xiàn)，德萊葉的用光做到了沃爾夫林所謂的“不同質(zhì)感的塑造”。[2]

德萊葉早期電影帶來(lái)的沖擊之一，在于他以濃墨重彩渲染的布景和細(xì)節(jié)、他畫面中的主體，和故事的進(jìn)展是無(wú)關(guān)的，那些占據(jù)了我們主要視線的物件，那一格格“活人畫”，最終它們的意義是曖昧莫測(cè)的。根據(jù)弗洛伊德，德語(yǔ)中的“不可思議”是指“不屬于家庭的事物”。[3] 異曲同工地，德萊葉讓家庭空間“陌生化”了，他運(yùn)用室內(nèi)畫派的手法，讓物的世界不再?gòu)膶儆谌说幕顒?dòng)，成為純粹的存在。

[1]　Principles of Art History , 第14頁(yè)。

[2]　Principles of Art History , 第21頁(yè)。

[3]　Sigmund Freud: The Uncanny , 收錄于Benjamin Nelson編輯的On Creativity and the Unconscious 第123~124頁(yè)。