此外，19世紀(jì)晚期易卜生和斯特林堡開創(chuàng)了室內(nèi)劇，兩人經(jīng)常在作品中犀利批判布爾喬亞階層，其風(fēng)格被視作心理劇的先鋒。自然主義風(fēng)格融合家庭悲劇這一傳統(tǒng)主題，此類作品自德萊葉年輕時代起壟斷了丹麥戲劇舞臺，直到一戰(zhàn)結(jié)束后。最后，最鮮為人知也最不能忽略的，是德萊葉在美學(xué)風(fēng)格上對丹麥畫家哈默夏依（1864－1916）的繼承。到了晚年足不出戶的哈默夏依，終其一生年復(fù)一年地畫著椅子、書櫥、沙發(fā)、關(guān)著的窗、敞開的門、安靜的女子的背影，還有了無人跡的過道與起居室，他的很多作品有同一個名字：Bredgade街25號的房間。[1]在德萊葉逐漸接觸導(dǎo)演工作的1914年至1918年間，哈默夏依的畫作在丹麥國內(nèi)經(jīng)歷過一次復(fù)興，德萊葉曾在公開的場合表示他欣賞他，愿做他的美學(xué)繼承人。德萊葉的電影里，畫家的影子清晰浮現(xiàn)：他對白墻、柔光、拋光的表面的偏愛，強(qiáng)化的靜物，弱化的人像，這一切都源自哈默夏依。

[1]　“審判長的房間里，墻面素潔，家具很少。墻上掛著一些家族聚會的照片，鑲在最常見的那種老派黑色相框里。之所以會選擇這樣的風(fēng)格，很大程度上我是受了哈默夏依和美國畫家威廉·惠斯勒的啟發(fā)。”摘自Jorgen Roos拍攝的紀(jì)錄片Carl Th·Dreyer 。