所以普萊斯開(kāi)始發(fā)展綁架者這邊的故事，在這條情節(jié)副線里我們可以看到那些綁架者是誰(shuí)，還有他們?yōu)槭裁锤蛇@起壞事。

情節(jié)副線拓展了整個(gè)劇本，使它前所未有的豐富起來(lái)。

 如果你想建構(gòu)和發(fā)展一條基于人物的情節(jié)副線，那么回過(guò)頭來(lái)進(jìn)入你的人物的生活并重新定義這個(gè)人物。你是在尋找他或她生活里的某些因素，從而使這些因素能更深入地和故事結(jié)為一體并給沖突增加新的層面。你可以通過(guò)進(jìn)入你的人物的職業(yè)生活、個(gè)人生活及私生活來(lái)揭示他們。

你的主人公以什么為生?他或她的職業(yè)是什么?你的主人公與同事之間的關(guān)系如何?是好?還是壞?你的人物和同事間有什么沖突嗎?是什么沖突?是不是某件特定的事誤入歧途了?是一筆沒(méi)付的款項(xiàng)嗎?你的人物下班后和她的同事們還有交往嗎?她干些什么?她是不是拈花惹草?她的父母是否還活著?她是健康的，還是有病?寫(xiě)個(gè)兩三頁(yè)紙的短文，把這些都列出來(lái)。用自由聯(lián)想的方式，把所有想到的都寫(xiě)下來(lái)，別管什么語(yǔ)法、拼寫(xiě)或格式什么的，就把想到的詞都隨手記在紙上。這是一種自動(dòng)寫(xiě)作，你會(huì)為你的發(fā)現(xiàn)而吃驚。寫(xiě)作常常是一個(gè)發(fā)現(xiàn)的行為，你從來(lái)不知道會(huì)發(fā)生些什么。那真是一個(gè)讓人愉快的經(jīng)歷，它讓人意想不到地情緒高漲起來(lái)。

如果你確定了你的人物的職業(yè)生活的這些因素，你就該找某種能“鉤進(jìn)去”建構(gòu)情節(jié)副線（subplot）的事件或事變。

你的人物的個(gè)人生活有些什么呢?在劇本寫(xiě)的這段生活里，你的人物和別人有什么情感關(guān)系嗎?他是結(jié)婚了、單身、喪偶、離婚還是分居?你能確定這些關(guān)系嗎?如果你的人物是個(gè)單身，那他或她在故事開(kāi)始時(shí)是否和別人有什么情感關(guān)系呢?這種關(guān)系處于什么狀態(tài)?是很好，還是要分手了?在這兒要考慮沖突，那會(huì)好得多，至少有戲。讓人物關(guān)系別處于太好的狀態(tài)。兩個(gè)人幸福地呆在一起很少有戲劇性價(jià)值，所以要?jiǎng)?chuàng)造某些沖突。也可能激情已經(jīng)消失，不是他有了外遇，就是她覺(jué)得像是在勉強(qiáng)湊合。

要是你的人物已經(jīng)結(jié)婚了，夫妻關(guān)系怎樣?是很有力、很穩(wěn)定，還是有一方對(duì)他或她承擔(dān)的義務(wù)有所懷疑?他們結(jié)婚多長(zhǎng)時(shí)間了?有孩子嗎?有幾個(gè)?用兩三頁(yè)紙的短文來(lái)界定清楚你的主人公的婚姻狀況，看看你能不能弄出一些因素可以幫你建構(gòu)起一條情節(jié)副線來(lái)，找找能拓展故事線索的那些特殊的元素。

你也可以通過(guò)你的人物的私生活來(lái)做此事。所謂私生活就是當(dāng)你的人物——他或她獨(dú)處時(shí)所做的事。你的人物有什么嗜好、興趣?在上烹調(diào)課?或?qū)懽髡n?上網(wǎng)購(gòu)物?一周鍛煉三到四次？練什么?瑜珈?力量訓(xùn)練?舞蹈課?所有這些領(lǐng)域都能展開(kāi)并很容易為發(fā)展情節(jié)副線提供各種創(chuàng)造性的機(jī)會(huì)。

寵物是你可以給劇本增加事件和元素的另一種方式。你的人物有寵物嗎?要是有，是什么?就像前面提到過(guò)的，在《紅潮風(fēng)暴》里吉恩·哈克曼飾演的人物帶著狗來(lái)到潛艇?！冻聊母嵫颉防锏倪B環(huán)多殺手有一只小胖貴婦犬“寶貝兒”。寵物是加強(qiáng)你的人物的深度和增加同情感的極好的方式。

你甚至可以把這些戲劇性地應(yīng)用到故事里。我在幾年前的一個(gè)晚上有過(guò)一次經(jīng)歷。我有一個(gè)重要的晚宴約會(huì)，可就在我離開(kāi)家前的個(gè)把小時(shí)，我突然發(fā)現(xiàn)我的17歲的貓病了。它呼吸困難，也不能動(dòng)了。我扔下所有的事立即帶它去看急診，我知道約會(huì)可能要遲到，可我別無(wú)選擇，貓對(duì)我來(lái)說(shuō)是當(dāng)務(wù)之急。這樣，我把它送到動(dòng)物急診中心，給它看了病、打了針，還整夜地陪著它，等到一切至少在表面上看來(lái)正常了我才去赴宴。我的一切思想和感情都在貓身上了。這正是一個(gè)可以用來(lái)創(chuàng)造戲劇性情節(jié)副線的情境或偶然事件。如果我從人物的功能方面尋找某種偶然事件或插曲來(lái)強(qiáng)化我的劇本，這種小插曲或偶然事件是很好的辦法。

當(dāng)我回憶時(shí)，我覺(jué)得那一晚很難熬。我的貓打了針又吃了藥，第二天才回了家。但像這樣的一個(gè)偶然事件可以有助于深化你的人物和填補(bǔ)你的故事線索的某些漏洞。

記住你可以通過(guò)動(dòng)作或人物來(lái)寫(xiě)作情節(jié)副線。兩者都是建構(gòu)、充實(shí)故事線索，使之立體化的有效途徑，并能在視覺(jué)上，而不是言語(yǔ)上推動(dòng)故事向前進(jìn)。如果你已經(jīng)建構(gòu)起了情節(jié)副線的元素，而且它們建構(gòu)和定義得很清楚，你就能很容易地跟著它們穿梭于故事線索的表面，就像海豚破浪而行。