3.父權(quán)

有人認(rèn)為李安的電影，重構(gòu)了傳統(tǒng)父權(quán)秩序。乍看之下，他的早期電影三部曲，似乎挑戰(zhàn)了保守價(jià)值，并且威脅要淘汰傳統(tǒng)父權(quán)，片中呈現(xiàn)的父親形象，處于弱勢(shì)并且?guī)в幸还苫鼩夥?─如《推手》中投靠?jī)鹤拥母赣H，被美國兒媳嘲弄；或《喜宴》中探望兒子的父親，被同性戀兒子“欺瞞”。在此同時(shí)，年輕一代的男女，乍看似乎符合他們的時(shí)代并“切合實(shí)際”，有能力與（后）現(xiàn)代世界連同其西方價(jià)值、角色、期望和制度進(jìn)行妥協(xié)。然而，在早期電影三部曲的末尾，父親終能重新修補(bǔ)自身的形象，贏回傳統(tǒng)上應(yīng)得的同情、尊嚴(yán)與尊重，并且重建保守的父權(quán)秩序。這一點(diǎn)在《喜宴》中，尤其讓人印象深刻。在該片中，父權(quán)是在正視同志與婦女解放下獲得修補(bǔ) ─事實(shí)上，父親的愿望終獲實(shí)現(xiàn)，他有了傳承香火的孫子。因此，父權(quán)的權(quán)威與后現(xiàn)代全球化社會(huì)之間的緊張關(guān)系，在有利于傳統(tǒng)的情況下，再度獲得妥協(xié)，同時(shí)也修補(bǔ)、尊崇了父親形象。李安的電影最終還是在雜糅的后現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)與文化中，恢復(fù)了父權(quán)。在《理智與情感》中，父親形象因死亡，而在電影開始之時(shí)，即被排除于家庭外 ─緊隨而來的是，重建父權(quán)秩序以恢復(fù)脫序的家庭與社會(huì)和諧的需要。在《冰風(fēng)暴》中，電影末尾顯示，父親痛悔自己舍棄了父親應(yīng)盡的責(zé)任。由此可見，父權(quán)的重建與加強(qiáng)，是個(gè)不斷在李安電影中出現(xiàn)的主題，不僅華語片如此，英語片亦然。

4.女性主義

女性主義，也是李安的電影主題之一，雖然這似乎與李安對(duì)父親形象的尊敬，有所矛盾。李安經(jīng)常以同情的態(tài)度，處理“受壓抑的女性”這個(gè)主題，這些女性在職責(zé)受到嚴(yán)格限制下，仍努力實(shí)現(xiàn)自身的角色，但又難以充分實(shí)現(xiàn)，如《理智與情感》的艾麗諾 ·達(dá)什伍德（?，?·湯普遜）、《冰風(fēng)暴》的艾蓮娜 ·胡德（瓊 ·艾倫）以及《臥虎藏龍》的秀蓮（楊紫瓊）。

李安的電影以女性中心聞名，在他的電影中，女演員的角色，受到充分發(fā)展且細(xì)膩入微。從《理智與情感》與《飲食男女》對(duì)姐妹情誼的探討，到《冰風(fēng)暴》對(duì)女性性欲的剖析，以及女性主導(dǎo)的武俠片《臥虎藏龍》，李安以聚焦于女性觀點(diǎn)著稱。他的電影，通常具有多重的故事情節(jié)，這些情節(jié)緊隨女主角的心路歷程，賦予她們相等或超越男性的銀幕時(shí)間。如《飲食男女》（記錄了六段戀情，其中兩段失敗）中，復(fù)雜交纏的故事情節(jié)，以及《理智與情感》對(duì)女性心理兩種面向的驚人探討。在《斷背山》中，李安尤其關(guān)注男性的選擇對(duì)他們生命中女性的影響，特別是他們的妻子與女兒。

同樣地，李安經(jīng)常讓他的男性主角，帶有軟弱與優(yōu)柔寡斷的性格。這類例子如《理智與情感》的愛德華 ·費(fèi)拉斯（休 ·葛蘭），《冰風(fēng)暴》的班 ·胡德（凱文 ·克萊），乃至于《臥虎藏龍》的李慕白（周潤(rùn)發(fā)），李慕白為了玉嬌龍（章子怡）而分散了注意力，等到他要向秀蓮表白時(shí)，為時(shí)已晚（他即將死去）。

5.局外人

李安的電影中，處理了被語言差異、文化行為符號(hào)、種族，乃至于性傾向排除的角色 ─“局外人”的問題。例如早期電影三部曲，再現(xiàn)了年輕西化的一代，拼湊混雜的后現(xiàn)代認(rèn)同，完全把傳統(tǒng)父權(quán)當(dāng)成了“局外人”。西化的臺(tái)灣人的離散身份認(rèn)同，如《推手》與《喜宴》中的臺(tái)裔美人，或《飲食男女》中西化的女兒，與傳統(tǒng)中國價(jià)值產(chǎn)生沖突，并且質(zhì)疑傳統(tǒng)“父親形象”角色的正當(dāng)性。

《與魔鬼共騎》，描述兩名在美國南北戰(zhàn)爭(zhēng)中，為南方而戰(zhàn)的“局外人”的真摯友誼：日耳曼移民杰克 ·羅岱爾（托比 ·麥奎爾）與原為黑奴的丹尼爾 ·霍特（杰弗里 ·萊特），在不斷受到南方同袍蔑視、侮辱與虐待下，成為難得的好友。同樣地，在《斷背山》中，李安探討 1960年代美國鄉(xiāng)村地區(qū)的同性戀議題，恩尼斯（希斯 ·萊杰）與杰克（杰克 ·吉倫荷）面對(duì)傳統(tǒng)社會(huì)期望的限制時(shí)，覺得自己像個(gè)“局外人”。

藉由“局外人”或“異鄉(xiāng)人”的主題，李安得以汲取自身文化流離產(chǎn)生的豐富個(gè)人經(jīng)驗(yàn)；李安對(duì)于他“不被接受的”角色的同情，強(qiáng)烈表現(xiàn)在他所有的電影中（雖然他努力想贏得觀眾對(duì)綠巨人浩克的同情與理解，但結(jié)果證明這幾乎是個(gè)難以企及的目標(biāo)）。