戲劇功能

觀眾認(rèn)同感

在戲劇性方面，英雄的目的是為觀眾提供一扇通向故事的窗戶。在故事的開篇階段，每個(gè)聽眾或戲劇電影的觀眾都被引領(lǐng)著對英雄產(chǎn)生認(rèn)同感，融入英雄，并且從他的視角觀察故事里的世界。故事能夠產(chǎn)生這樣的效果，是因?yàn)橹v故事的人給英雄賦予了一些不同的品質(zhì)，既有人類共有的性格也有英雄的獨(dú)特品格。

我們每個(gè)人都能在自己的身上看到英雄所具備的那些品質(zhì)。他們被人類共有的心理所驅(qū)使：被愛和被理解、獲得成功、獲得自由、生存、復(fù)仇、去除邪惡和自我表達(dá)的欲望。

故事把我們身上的一部分暫時(shí)引入英雄體內(nèi)。在某種意義上，我們一時(shí)間成為了英雄。我們將自己投射到英雄的心靈里，并通過他的雙眼看世界。英雄需要具備出色的品質(zhì)，這樣我們才想跟他一樣。我們希望去體驗(yàn)凱瑟琳?赫本的自信、弗雷德?阿斯泰爾 的優(yōu)雅和瑪麗蓮?夢露的性感。

英雄應(yīng)該具備人類共通的品格、情感和動(dòng)機(jī)，所有人都曾在某些時(shí)刻經(jīng)歷過復(fù)仇、氣憤、色欲、競爭、領(lǐng)地感、愛國心、理想主義、犬儒主義或者悲觀失望。但英雄也必須是個(gè)獨(dú)一無二的人，而非沒有缺點(diǎn)、無法預(yù)料的模板式生物或者自命不凡之人。就像所有讓人印象深刻的藝術(shù)作品一樣，英雄需要共性和獨(dú)特性，兩者缺一不可。沒有人想在電影或者小說里看到以人類為載體的抽象品格。我們想要的是關(guān)于真實(shí)的人們的故事。真實(shí)的角色就和真人一樣，不是某種單一的品質(zhì)，而是很多品質(zhì)和心理驅(qū)使的獨(dú)特組合，而這些組合中的某些部分是矛盾的——甚至是越矛盾越好。觀眾一向喜歡看被水火不容的愛情或使命所拉扯的角色。一個(gè)角色如果由相互抵觸的動(dòng)機(jī)組成（比如信任與懷疑、希望與絕望），就會比單一品質(zhì)的角色顯得更加真實(shí)、更加人性化。

一個(gè)全面的英雄可以既義無反顧又無所適從、既富有魅力又缺乏耐心、外在強(qiáng)鍵而內(nèi)心脆弱——集所有這些特點(diǎn)于一身。只有特別的品質(zhì)組合才能讓觀眾感受到英雄是一個(gè)獨(dú)特的、真實(shí)的人，并非一種類型而已。

成長

英雄在故事中的另一個(gè)功能是學(xué)習(xí)和成長。如果我們分析一個(gè)劇本，有些時(shí)候不能很容易地指出誰是主角。一般來說，在故事里學(xué)習(xí)或者成長最多的那個(gè)角色就是主角。英雄不僅克服艱險(xiǎn)、達(dá)成目標(biāo)，他還獲得知識和智慧。很多故事的核心即是英雄與導(dǎo)師、英雄與戀人，甚至英雄與惡人之間的學(xué)習(xí)。每個(gè)人都是他人的老師。

行動(dòng)

英雄的另一個(gè)功能是行動(dòng)或作為。一般來說，英雄都是劇本里最具行動(dòng)力的人。他的意向和欲望是故事發(fā)展的動(dòng)力。很多電影劇本都會犯這樣一個(gè)錯(cuò)誤：英雄在故事里自始至終具有很強(qiáng)的行動(dòng)力，但唯獨(dú)在最關(guān)鍵的時(shí)刻變得消極，被及時(shí)趕來的某種外部力量所救。其實(shí)，恰恰是在這一時(shí)刻，英雄更應(yīng)該行動(dòng)力全滿，牢牢掌握著自己的命運(yùn)。故事當(dāng)中最具有決定性的、最需要冒險(xiǎn)或者最需要擔(dān)當(dāng)?shù)男袆?dòng)應(yīng)該由英雄來完成。