影片《奔騰年代》是有關(guān)人物變化的另一個(gè)優(yōu)秀的實(shí)例。影片是改編自一個(gè)真實(shí)的故事，我們看到了人物是誰以及他們想要實(shí)現(xiàn)怎樣的目標(biāo)。來自于舊金山的查爾斯·霍華德（杰夫·布里吉斯飾）身上只帶著幾美元就來到圣弗朗西斯科，開創(chuàng)他的未來。他是一個(gè)對(duì)未來充滿希望的人。可是不久他年幼的兒子卻在一次車禍中喪生，而妻子也就此離他而去，霍華德因此而深深地陷入到憂傷和消沉之中。他遇到了一位年輕女子并和她結(jié)了婚，同時(shí)開始熱衷于馬匹和賽馬。但是在內(nèi)心深處，他仍舊在為喪子而悲痛不已。

瑞德·波拉德（托比·馬奎爾飾）是在一個(gè)富裕的中產(chǎn)階級(jí)家庭的氛圍里長大的，周圍是書籍和富有才智的言談。此外瑞德還具有賽馬的天分。當(dāng)經(jīng)濟(jì)大蕭條降臨時(shí)，他的家人被迫背井離鄉(xiāng)為基本的生存而去拼搏。在大約長到十五歲時(shí)，瑞德參加了一些賽馬競賽并且取得了成功——他的成功是“如此之大”，以致他的父親感到自己已經(jīng)無力再養(yǎng)活他，而將他托付給一位賽馬經(jīng)紀(jì)人。瑞德感到自己毫無用處，不受歡迎，他自暴自棄的行為很快就通過他只能以場地賽馬勉強(qiáng)維持生計(jì)得以證明。

湯姆·史密斯（克里斯·庫珀飾）也擁有一個(gè)天賦，他能夠與動(dòng)物進(jìn)行交流。他生活的一個(gè)重要?jiǎng)恿κ撬麑?duì)自由自在生活的追求。在影片開場的一個(gè)壯觀的短小場景里，湯姆·史密斯騎馬馳騁在一片遼闊的大地上，這時(shí)他來到了一個(gè)被鐵絲網(wǎng)圍著的場地。正當(dāng)他查看圍欄時(shí)，旁白響起，我們聽到了查爾斯·霍華德談?wù)撚嘘P(guān)未來的聲音。

這三位人物的塑造是通過展示說明在他們各自的生活中所失去的東西：霍華德失去了他的愛子；波拉德失去了家庭；而湯姆·史密斯則失去了自由的生活。此外，再看看那匹馬的生活——海洋餅干在六個(gè)月大的時(shí)候就從它的母親身邊被帶離了，它被訓(xùn)練，被鞭打，并且被不同的馴馬人嘲笑戲弄。很快，它就成了一匹被遺棄的馬，被史密斯認(rèn)作是一匹人們“讓它忘了自己的天賦本能”的桀驁不馴的牲口。

在征途上這四個(gè)人物團(tuán)結(jié)在一起，并且通過他們的努力奮斗和團(tuán)隊(duì)精神，造就了一個(gè)激勵(lì)了整個(gè)國家的戰(zhàn)斗形象?；羧A德將他的團(tuán)隊(duì)看做一個(gè)家庭；瑞德則將霍華德當(dāng)作是自己的父親。湯姆·史密斯睡在室外，沐浴在星光之下。而正是通過海洋餅干傳奇般古怪滑稽的姿態(tài)讓他們緊密地團(tuán)結(jié)起來。正像影片的最后一個(gè)場景里瑞德·波拉德所說的那樣：“大家都以為，我們發(fā)現(xiàn)了這匹劣馬并拯救了它，但我們沒有……是它拯救了我們。我們每一個(gè)人，我想，就某方面來說，我們也可以說是拯救了彼此?！?/p>

所有四個(gè)人物——霍華德，波拉德，史密斯，以及海洋餅干——都經(jīng)歷了一種變化，一次轉(zhuǎn)變，并且在此過程中，他們也以某種方式訴諸我們的感悟力來觸動(dòng)、感動(dòng)和激勵(lì)了我們這些觀眾。

由埃爾文·薩金特(Alvin Sargent)編劇的《普通人》（Ordinary People，1980），改編自朱迪斯·格斯特(Judith Guest)的小說，影片展示了康拉德·杰瑞特（蒂莫西·赫頓飾）經(jīng)歷的一次人生巨變。在影片開始時(shí)，他自我封閉，并且由于哥哥的溺水死亡以及父母的疏遠(yuǎn)，而在情感上遭受了重創(chuàng)。到影片結(jié)尾時(shí)，他能夠敞開心扉表現(xiàn)自己，能夠正視失去自己兄弟所帶來的情感上的撞擊，并且能夠釋懷負(fù)擔(dān)在自己心中的痛苦和內(nèi)疚。他已經(jīng)可以與外界接觸，并且能請(qǐng)求來自于父親和心理醫(yī)生的幫助，他也找到了一位可以傾訴和信賴的姑娘。

他的父親是由唐納德·薩瑟蘭扮演的，同樣也經(jīng)歷了轉(zhuǎn)變。在開始時(shí)，他傳統(tǒng)守舊且自我感覺良好。但是后來他學(xué)會(huì)了怎樣去傾聽兒子，他變得寬容和體諒，能夠隨時(shí)質(zhì)疑自己、他的態(tài)度和他的婚姻關(guān)系。他甚至到自己兒子的心理醫(yī)生（裘德·赫斯基飾）那里尋求幫助。簡而言之，他學(xué)會(huì)了對(duì)自己的價(jià)值觀念、自我需求和期望提出質(zhì)疑。

唯一沒有改變的一位主要人物是康拉德的母親，她由瑪麗·泰勒·摩爾扮演。在影片開場的解說中將她描述成“禮貌周到和善于掌控”的人，她喜歡她的冰箱——“適于儲(chǔ)物，結(jié)構(gòu)良好，沒有空閑無用的地方”。她是那種認(rèn)為外觀重于一切的人。她的家里一塵不染，廁所干干凈凈，而且我可以肯定，假如你打開整座屋子里的任何抽屜的話，里面的一切都會(huì)擺放得井井有條。她就是這樣一種人。她似乎總是想掌控一切，態(tài)度和信念非常堅(jiān)定，總自信地認(rèn)為自己是對(duì)的。在影片的結(jié)尾，父親和兒子發(fā)生了轉(zhuǎn)變而她卻沒有，家庭就這樣分裂了。在最后的場景里，在母親離家而去之后，父子倆就坐在門廊上，她的離去使得父親和兒子更加緊密相連了。

嘗試一下，看你是否能讓你的人物經(jīng)歷某種形式的變化，既可以是情感方面的也可以是身體方面的，只要它能開拓和深化這個(gè)人物的某種普世的，并且超越語言、種族、文化和地理環(huán)境的價(jià)值觀念。

如果你知道并且能夠清楚地說明人物的這四項(xiàng)基本元素——戲劇性需求、觀點(diǎn)、態(tài)度和轉(zhuǎn)變——你就掌握了創(chuàng)造出色人物的工具。有時(shí)它們會(huì)相互交替，就像一種態(tài)度呈現(xiàn)為某種觀點(diǎn)，或者戲劇性需求發(fā)生了變化，而變化又會(huì)影響到你人物的態(tài)度。如果發(fā)生了這類現(xiàn)象，切勿對(duì)此感到害怕。有時(shí)候，有必要將某樣?xùn)|西分拆開來，以便過后能進(jìn)行更好的重新組合。