屋里到處都是來自世界各地的藝術(shù)品，其風(fēng)格和時代反映了我父母彼此相去甚遠(yuǎn)的品位和個性。母親的品位是折中型的，她喜歡包括歐洲和美國的古代藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)。她對當(dāng)代美國藝術(shù)家的興趣產(chǎn)生于20世紀(jì)20年代。在市中心藝術(shù)館主人伊迪斯·哈爾伯特的指導(dǎo)下，母親買進(jìn)了希勒、霍珀、德穆思、伯奇非爾德和戴維斯的作品。也正是在這個階段，母親結(jié)識了利利·布利斯和瑪麗·奎因·沙利文，她們也對現(xiàn)代藝術(shù)充滿激情。她們?nèi)藫?dān)心，才華橫溢的藝術(shù)家們沒有什么希望在舊式博物館中露臉-即便有機會，也要在他們?nèi)ナ酪院?。她們決定建立一家現(xiàn)代藝術(shù)博物館，展示當(dāng)代藝術(shù)家的作品。正是由于她們的努力，現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MuseumofModernArt，MoMA）才有可能在1929年問世。

雖然父親為母親提供了充足的資金，用于她的個人需求，但她并沒有獨立的資源用來購買昂貴的藝術(shù)品。莫奈、馬奈、德加、馬蒂斯和其他藝術(shù)家的油畫都是她力所不能及的。相反，她購買了這些藝術(shù)家中一部分人的復(fù)制品和素描畫，最終積累了相當(dāng)?shù)臄?shù)量，其中很大一部分后來被她捐給了現(xiàn)代藝術(shù)博物館。

父親不喜歡現(xiàn)代藝術(shù)。他認(rèn)為它“不像生活”、丑陋且令人焦躁不安，拒絕母親把當(dāng)代藝術(shù)品掛在家里他常去的地方。在尊重他的同時，她不改初衷，興趣越來越濃厚。1930年，母親把設(shè)計師唐納德·德斯基-他后來監(jiān)管了廣播城音樂廳（RadioCityMusicHall）的裝修-留下來，將10號住所7層原來的兒童游樂室改造成了一個藝術(shù)長廊。

父親那相對比較傳統(tǒng)的品位主宰了房子其他部分的設(shè)計，雖然母親的影響和良好的品位在那些地方也表現(xiàn)得十分顯著。母親完全贊同父親對古典和經(jīng)典藝術(shù)的欣賞，包括文藝復(fù)興時期和后文藝復(fù)興時期的藝術(shù)。母親熱愛美（無論是在什么地方看到的美），但父親的品位卻局限于比較傳統(tǒng)的和現(xiàn)實主義的藝術(shù)形式。

10號住所整修之后不久，我父母就沒有地方存放他們購買的一些大型重要物品了，于是他們又買下了毗鄰的房子。10號住所的3個樓層的墻壁上開了幾道連通門。父親就在這里展示著他最喜愛的一些作品，包括18世紀(jì)哥白林（Gobelin，歐洲古典纖維藝術(shù)）的10張掛毯-《盧卡斯之月》（TheMonthsofLucas）-那原是為路易十四編織的-和15世紀(jì)早期法國哥特式的一套掛毯-著名的《獵捕獨角獸》（HuntoftheUnicorn）。

我很喜歡獨角獸掛毯，常常帶客人穿過掛著那些掛毯的房間，一幅一幅地向客人們講解被追捕的獨角獸的故事。其中有一個客人是紐約州的州長阿爾·史密斯-當(dāng)時他是我姐姐婚禮上的一個客人，他耐心地聆聽著我的講解，后來給我寄來一張他個人的照片，并簽字“給我的朋友戴夫，阿爾·史密斯”以示感謝。20世紀(jì)30年代后期，父親將這兩套掛毯都送給了紐約大都會博物館（MetropolitanMuseumofArt），那套獨角獸掛毯在曼哈頓島北端附近翠亨堡里都市修道院藝術(shù)博物館中依舊顯得很有特色。