也許曉曉看開了，也許文學讓她浪漫，她從沒問過趙進科是否“男人有錢便變壞”、“屁股坐著桑塔納，懷里摟著十七八”，也沒懷疑或跟蹤他是否尋花問柳、拈花惹草，更沒有設(shè)個圈套一試趙進科是否忠誠，也沒有用雕蟲小技在趙進科身上來驗證“寧可相信世上有鬼，也不相信男人那張破嘴”這句話的準確度，她要的是信任。兩人相處，若沒有信任，整天疑神疑鬼，有什么意思？人生苦短，應多找樂子，何必去自尋煩惱？拿她自己的話說，是“賤賤地”愛上趙進科。

其實，人都是賤的。賤民、賤官、賤人，人活著就是在發(fā)賤，被賤和自賤著。只是賤的程度與賤的方式、賤的內(nèi)容不同。從身邊眾人中，曉曉悟出了這么個道理來。男人用下半身的行動引發(fā)上半身的思考，女人用上半身的思考支配下半身的行動。雖然方式不同，其結(jié)果相同。殊途同歸嘛！正如一個雜文家所言，人脫了褲子，或者說，晚上關(guān)了燈，一個屌樣。所以，她不想把一切看得那么神圣。所以，沒有給趙進科左一個“不允許”右一個“不許可”，哪怕給趙進科陽光他就燦爛呢，只要他有那個本事。她看不起有的女人，把一個男人捆著綁著去愛，男人稍有不聽話，就像潑婦罵街一樣地鬧。這樣的愛有滋味嗎？這樣的女人可愛嗎？愛是講緣分的，緣來緣去，好和好散。褲腰帶是拴不住男人心的。人活著不易，應該珍惜、保重。然而，又有多少人能把此看透？大多的人不過是庸俗之輩。愛好文字，善于思考的曉曉，有點清高，骨子里透著超凡脫俗。正因為此，與趙進科才相安無事。

得到趙進科被平反昭雪、官復原職、凱旋歸來的消息，曉曉無比激動，她早盼望著這一天的到來。雖然她是個對生活知足、對工作知不足、對學問不知足的很看得開的女人，不是那種花瓶、醋瓶、藥瓶三合一的“三瓶女人”，有時表現(xiàn)得“巾幗不讓須眉”，但對趙進科的政治前途還是擔憂。一個當官的人，如果沒了政治前途，也就沒了啥混頭。當官的人并不都是為升官發(fā)財、“一人得道，雞犬升天”，不少人是用官的大小來證明自己“事業(yè)有成”，滿足于成就感，還有不少人當官是為了更好地施展自己的才華。官職是個平臺嘛。當然，也有的人是為了過一把當官癮兒。正如一些大款賭博。難道說他們?nèi)卞X花？他們賭，是賭自己的運氣，賭的是贏的感覺。有的人當官就是體會前呼后擁那種眾星捧月、唯我獨尊的感覺。趙進科到底是哪類人她不知道，但她知道，趙進科不當官會寢食不安的?？鞓分愕目鞓?，痛苦著你的痛苦，這是相愛的人的共同感受與心聲。

在趙進科春風得意的那些日子里，曉曉一邊給趙進科出謀獻策，讓趙進科如何斗敗政敵，走好自己的官場平衡木，解好自己的官場“勾股弦”，描好自己的仕途拋物線，一邊以趙進科為原型，以趙進科的官場為“藍本”創(chuàng)作官場小說，雄心勃勃地發(fā)誓要創(chuàng)作一部比陸天明的《大雪無痕》、張平的《抉擇》、王躍文的《國畫》、肖仁福的《仕途》、閻真的《滄浪之水》、李春平的《步步高》還要官場的官場小說，比開“政治文化小說”先河的作家王曉方還要王曉方，爭取創(chuàng)作出比《公務員筆記》、《白道》在形式上、語言上、思想上更加創(chuàng)新的政治文化長篇小說。王躍文的《國畫》問世后，出來了《家畫》、《政畫》、《村畫》、《色畫》、《鎮(zhèn)畫》、《寨畫》等一批跟風作品；李佩甫的《羊的門》問世后，出來了《女的門》、《夫的門》、《狗的門》等一批跟風作品。曉曉也想成為小說的領(lǐng)軍人物，立在潮頭。

文學來源于生活高于生活，文學作品是對生活的提煉，沒有生活做鋪墊，能寫出好作品？那些瞎編亂造的虛構(gòu)也叫生活嗎？文學作品不能是無源之水無本之木的一場文字游戲、一堆文字垃圾。生活是最真實的，再虛構(gòu)都跳不出生活這個圈子。文學作品無不是再復制生活。生活閱歷越豐富的作家，寫的越生活。

所以，那些日子，曉曉同趙進科一樣春風滿面、躊躇滿志。在“拱朱”之戰(zhàn)中，趙進科與周爽爽聯(lián)手，把朱自強斗得遍體鱗傷。在“斗張”行動中，趙進科與傅登魁上下齊心，把張偉業(yè)斗得魂歸西天。有了這些素材，曉曉創(chuàng)作起來得心應手，其文字比趙進科的長篇官場小說《我是處男，別碰我》還精彩，是趙進科理論著作《經(jīng)濟發(fā)展責任追究論》的踐行者，當官的訣竅、幕僚的心得、左右逢源的藝術(shù)、衙門內(nèi)部的真相、最根本的升遷密碼都盡顯在字里行間中，是有意仕途者必備的枕中鴻寶。

在趙進科遭馬飛雁與潘正秋聯(lián)手重拳出擊與垂直打擊敗下陣來之后，曉曉心里比趙進科還悲痛。板子打在趙進科的屁股上，卻疼在曉曉的心上。她為趙進科走麥城而難過，更為自己鼓動趙進科斗官而愧疚。趙進科有一手好字，也有一筆好文章。俗話說，槍桿子里面出政權(quán)。其實，政權(quán)是出在筆桿子里的。古人說，勞心者治人，勞力者治于人。人們說，萬般皆下品，唯有讀書高。講的就是這個道理。放眼看一下歷史與世界，幾個文盲大老粗做官？沒有文化，沒有學問，主義哪里來，思想哪里來？理論哪里來？學說哪里來？趙進科雖才高沒有八斗，學富不足五車，但也算是有學問的人，是個當官的材料。趙進科當官，不僅僅是他有才，而且他政治上成熟，政治敏感性強。人說在官場上想混個一官半職，必須具備三點：一是政治上成熟，二是工作上有能力，三是在群眾中有威信。這三點，趙進科都具備。如果不出意外，趙進科會步步高升，平步青云的。然而，沒想到，趙進科被馬飛雁和潘正秋玩了，讓趙進科小河溝里翻了大船，她能不為趙進科難過嗎？

曉曉難過的還有一點，就是替自己難過。開始，她挺相信趙進科的，認為趙進科就是為官場而生，天生是當官的料兒，權(quán)謀在胸，手腕在握，在斗官當中，一定會大展雄風，不會成為政治犧牲品與“階下囚”的。所以，她一方面給趙進科當參謀，一方面攛掇趙進科要“一鼓作氣”，還引經(jīng)據(jù)典地說，孫子兵法講的是“知己知彼，百戰(zhàn)不殆”，司馬遷《史記》中的《曹劌論戰(zhàn)》講的是“一鼓作氣，再而衰，三而竭”。還鼓動趙進科說，你斗贏了官，我完成了小說，咱們是相得益彰，比翼雙飛呢！有一次唱著《十五的月亮》，含情脈脈地望著趙進科，把“軍功章啊，有你的一半也有我的一半”唱得情意纏綿。那時，真真切切地讓趙進科感受到了女人是男人身上的三根肋骨變的了，也知道了男人的一半是女人的深刻含義。然而，幸災樂禍，樂極生悲，趙進科敗下陣來，她能不難過？假若不是自己的攛掇，或讓趙進科懸崖勒馬，也不至于落個停職檢查、黨校進修的下場。細想來，一半責任在自己，是自己把他推進火坑的，她能不自責嗎？