我的看法是她跟她媽在家里就不說(shuō)話，比第一個(gè)故事中的母女關(guān)系還奇怪，還要更強(qiáng)烈的對(duì)應(yīng)，是一種極端緊張的畸形關(guān)系。她在家永遠(yuǎn)不說(shuō)話，她媽又不得不說(shuō)，就老是嘮叨。嘮叨作為她媽這個(gè)人很典型的行為，這是她們一種非正面的交鋒，讓觀眾通過(guò)這個(gè)看到她倆從小到大的一種奇特的關(guān)系。你要緊緊抓住這個(gè)關(guān)系，不要光盯著現(xiàn)在她與男人之間怎么了這一件事。你想想，茉是一個(gè)沒有文化的小市民，她從一開始就不喜歡這個(gè)女兒，就覺得這個(gè)女兒是禍根。自從肚子里有了這個(gè)孩子以后她就開始走背字，后來(lái)因?yàn)樯畠捍蟛∫粓?chǎng)，差點(diǎn)命都沒了。這個(gè)女兒讓她懊悔死了。這樣的話，你想她們母女之間是一個(gè)怎樣的關(guān)系？她對(duì)這個(gè)女兒會(huì)是怎樣的態(tài)度？她對(duì)女兒的成長(zhǎng)會(huì)有什么影響？加上社會(huì)的變化，她的那些經(jīng)歷在新社會(huì)是不會(huì)有好的。資本家的姨太太，還是個(gè)黑姨太太，是個(gè)姘頭，她能有好嗎？不管在上海還是在哪兒，我覺得她一點(diǎn)好都不會(huì)有，廣大勞動(dòng)人們?nèi)罕娨稽c(diǎn)好都不會(huì)給她。開始公私合營(yíng)，她只能被分到街道哪個(gè)加工廠、合作社去扯棉紗、車碎布、糊火柴盒，做最低級(jí)的工作。因?yàn)樗谴筚Y本家的姘頭，又拉著一個(gè)非婚生的孩子，那個(gè)男人早就逃到香港去了，在當(dāng)?shù)睾苡忻駪?，你說(shuō)當(dāng)年三反五反，在整個(gè)打擊這些地富反壞右的運(yùn)動(dòng)中她能有好嗎？一定挨了很多的整。我們可以再進(jìn)一步想，她可能進(jìn)過(guò)精神病院，可能自殺過(guò)，命運(yùn)很悲慘。她把這個(gè)孩子拉扯大，這個(gè)孩子永遠(yuǎn)是她是姘頭的一個(gè)見證。孩子在家里被母親唾棄，在外邊也一直如此，我覺得不會(huì)有人去尊重她們。這個(gè)家里可能會(huì)有父親的照片，但她又不能提她父親。可想而知，女兒是非常不喜歡這個(gè)家，甚至非常厭惡這個(gè)家，非常恨這個(gè)家，她認(rèn)為這個(gè)家給她帶來(lái)屈辱，但她又不能選擇，她不能不回家。那個(gè)時(shí)代人都必須回家吃飯、睡覺，而不能在外頭單獨(dú)生活。所以她帶著仇恨在這個(gè)不正常的環(huán)境中長(zhǎng)大，到今天她們母女倆形成了一種不正常的畸形關(guān)系，在這個(gè)家里就形成了一個(gè)特殊的氣場(chǎng)。我記得《秘密與謊言》中的仇恨就是發(fā)生在親人之間，母女畢竟不是敵人，都是非敵意的怨恨，畢竟血濃于水，親緣割不掉。這個(gè)仇恨是母女之間的愛恨交織，會(huì)有很多好看的戲。

重復(fù)作為手段

她媽因?yàn)槟贻p時(shí)受了刺激而整日神經(jīng)兮兮的，女兒會(huì)覺得她媽可憐，這就區(qū)分于第一個(gè)故事。茉突然從女兒對(duì)自己的態(tài)度上感覺到當(dāng)年自己對(duì)母親的惡劣態(tài)度。老太太在上下對(duì)比中意識(shí)到，這個(gè)家怎么就老不像個(gè)家。過(guò)去她不是跟她媽沒好臉嗎？現(xiàn)在女兒比她還厲害，我覺得這個(gè)比較有意思。你要是想不出戲就可以對(duì)應(yīng)前一個(gè)故事，有意重復(fù)一些東西，情節(jié)似乎是原來(lái)那個(gè)故事的重現(xiàn)，但又不完全一樣，不要全部重復(fù)，有一半重現(xiàn)就可以。這樣形式感很強(qiáng)但是有意思。我建議你從這個(gè)形式入手，在第三個(gè)故事中也重復(fù)一些前面兩個(gè)部分的情節(jié)，因?yàn)樗依镉肋h(yuǎn)是這套生活模式，比如同樣的吃飯，同樣的口角，同樣的爭(zhēng)吵，同樣的離家出走等等。這樣有意重復(fù)處理的話，就解決了很多細(xì)節(jié)問(wèn)題，你就不用再想其他亂七八糟的戲。圍繞著第一個(gè)不錯(cuò)的戲，順著同樣的思路和大感覺去想怎樣重復(fù)這場(chǎng)戲就行了，因?yàn)闆]有那么多篇幅，這樣做既省時(shí)又省勁，而且效果會(huì)很有意思，會(huì)非常有味道。因?yàn)槟氵@是個(gè)文藝片，你先不要去考慮商業(yè)，要盡量拍得有個(gè)性。

后兩個(gè)故事有意識(shí)讓它重復(fù)第一個(gè)故事，但要有變化。第三個(gè)故事要設(shè)置出不同于前面的第三種人物關(guān)系，這個(gè)老奶奶好像把她前兩代的怨恨都化解了，她現(xiàn)在就是想愛這個(gè)孫女，但是她的方法不對(duì)，再加上有代溝，愛變成另外一種扭曲，我覺得這很有意思。你還是在重復(fù)，你等于把第一個(gè)故事編了三遍。如果你覺得第一個(gè)故事素材不夠，你就可以把第一個(gè)故事展開一點(diǎn)，然后用相同的長(zhǎng)度表現(xiàn)不同時(shí)代、人物關(guān)系和規(guī)定情境有區(qū)別的相似情節(jié)。這樣就會(huì)形成一個(gè)非常好的東西，就是：在外面是時(shí)代和歷史的天翻地覆的巨大變化，回到一個(gè)家庭的局部來(lái)看，人和人之間，幾乎是一樣地重復(fù)著。我們都有這個(gè)感受，無(wú)論外面的世界多么動(dòng)蕩，回到家里和我媽面對(duì)面吃飯，在我媽看來(lái)好像回到家就是兒子，就是家里這點(diǎn)事兒，好像每個(gè)人永遠(yuǎn)都是這樣，多少年都一樣。

因?yàn)槟銈冇悬c(diǎn)想寫時(shí)代，想寫外圍，我覺得這不是你們這個(gè)戲的長(zhǎng)項(xiàng)。我主張用重復(fù)的方法，用幾場(chǎng)很精彩的重點(diǎn)戲進(jìn)行重復(fù)。比如說(shuō)一場(chǎng)母女倆吃飯的戲，或者一場(chǎng)母女倆吵嘴的戲，用七八分鐘的長(zhǎng)度也就夠了，重復(fù)三次就是二十分鐘。三種環(huán)境和場(chǎng)景都基本不變，連調(diào)度、機(jī)位都很像。因?yàn)槎嗌倌赀@個(gè)家的房子沒變，一老一小兩個(gè)女人也不是有勁兒天天要搬動(dòng)家具的人。家里沒有男人，她媽這個(gè)人那么怪，又是過(guò)去大資本家的姘頭，在那個(gè)政治時(shí)代誰(shuí)敢上門來(lái)幫她挪柜子。那個(gè)柜子擺在那里五十年都不會(huì)動(dòng)地方，甚至自己都腐朽了。也許有一個(gè)老光棍想找她媽續(xù)個(gè)弦，還得頂著巨大的社會(huì)壓力。所以母女倆在社會(huì)上基本是被孤立的。家里的布局包括那個(gè)柜子、床等等很多家具多少年都不會(huì)變，挪不動(dòng)，而五十年外面世界的變化就太大了，所以這個(gè)有意思。

我覺得家里的環(huán)境到了第三個(gè)故事的時(shí)候可以變化一下。因?yàn)榈谌齻€(gè)故事里，姥姥非常愛這個(gè)女孩子，就老想跟她有新的感覺，她會(huì)說(shuō)，我是不是把這個(gè)柜子挪開。回到家就很具體，她就一定要讓她的小孫女挪這個(gè)柜子，成不成再說(shuō)。挪柜子就成了她的一個(gè)心愿，成了一個(gè)象征。你用一場(chǎng)戲重復(fù)這個(gè)場(chǎng)景，你可以有意識(shí)用一個(gè)完全重復(fù)的角度、同樣的鏡頭，在家里面重復(fù)拍，但這柜子不在那兒了，人也變了。重復(fù)的角度中，柜子挪動(dòng)的位置會(huì)產(chǎn)生很有想象的東西。而且怎么挪這個(gè)柜子都是很好的一場(chǎng)戲。老太太是一個(gè)家庭婦女，她天天打掃衛(wèi)生或干什么的時(shí)候沒事就琢磨，就想改變一種生活，而改變生活就具體到要挪這個(gè)柜子，這是家里一個(gè)主要的空間。老太太想了多少年了，這成了她的一件天大的事，就覺得不挪不行。但老太太老了，能挪動(dòng)嗎？她只能靠孫女把柜子挪了。小孫女呢成天在外面熱火朝天的，有自己的工作，不覺得挪不挪這事重要，回家以后只顧別的。最后她終于挪了，那會(huì)產(chǎn)生一個(gè)很強(qiáng)的效果，這都是有意思的戲，搞不好就能抻一半時(shí)間。挪柜子這事情本身還是一個(gè)象征，體現(xiàn)老太太努力改變自己人生的愿望，但挪柜子并不能給生活帶來(lái)某種轉(zhuǎn)機(jī)，又體現(xiàn)人生無(wú)奈的宿命。我覺得在老太太身上一定有宿命的東西。