在奧運藝術研究中心，王敏在兩位工作人員的配合下，親自操作電腦，向記者展示了他們設計的“奧運色彩”，讓人驚嘆于色彩組合帶來的美，在專用色彩上，他們選擇了以下幾種：

中國紅：紅色的宮墻，紅色的燈籠，紅色的婚禮，紅色的春聯(lián)……紅色是北京的顏色，也是北京的象征。從古至今，北京的生活中充滿紅色的裝飾主題。紅色是激情和運動；紅色是喜慶與祥和；紅色是民俗與文化。因此紅色構成了北京奧運會的會徽顏色的主色。

琉璃黃：黃色的琉璃瓦，金秋的樹葉和豐收的農(nóng)田，是北京最亮麗的色彩?！傲鹆S”代表著北京獨特的自然景觀及人文與歷史的精彩和輝煌。黃色在中國的色彩文化中具有崇高的象征意義，將在奧運會專用色彩系統(tǒng)中扮演明亮與歡快的角色。

還有“長城灰”、“青花藍”、“國槐綠”等，以灰色為例，北京整體城市色彩以無彩色的灰色調(diào)構成，該色調(diào)一是能夠體現(xiàn)蜿蜒起伏的萬里長城和掩映在綠樹叢中的四合院民居；二是能襯托皇家“紅墻黃瓦”，從而將北京的歷史地位展示得更加突出、鮮明；三是使北京具有濃郁的現(xiàn)代感，灰色是北京奧運會色彩系統(tǒng)中獨具魅力的元素。

原來奧運會可以如此美麗。我不禁驚嘆起來。

　　三、奧運獎章“金鑲玉”

當無數(shù)人猜測北京奧運會的獎牌上將雕刻“龍”還是“故宮”時，王敏所領導的獎牌設計團隊卻別出心裁地將“玉”這一特色材質(zhì)運用進來。“這個設計確實能讓人眼前一亮。關鍵是，它較之歷屆奧運會都不同。”王敏向我們回憶起此前的諸多設計方案：“團隊的許多預選作品都各有千秋。每個設計的風格也差別甚遠。最后敲定‘佩玉’方案，就是因為它前無古人的突破性。”

據(jù)透露，在獎牌設計過程中，王敏和他領導的設計團隊無不在“外國人如何才能領悟”、“如何最能體現(xiàn)中國文化”這些問題上苦苦推敲。王敏說，用本民族的自尊心與自信心去大膽地實踐，體驗前所未有的設計，是這次奧運獎牌之所以獲得各界認可的關鍵。

2006年10月，王敏作為獎牌設計的發(fā)言人向國際奧委會協(xié)調(diào)委員會做過陳述。他說：“在獎牌里嵌入玉是我們的首創(chuàng)，我很擔心奧委會出于獎牌金屬識別性的考慮而拒絕方案。但出乎意料的是，奧委會成員對這個設計非常喜歡，都豎起了大拇指?！?/p>

“‘中國特色’不僅是表層文化元素的做秀。外國人看到一個大燈籠，或者一帖書法，并不能明白什么。民族的東西要讓別人認可，就要用對方能夠接受的語氣對中華文化精髓娓娓道來。一定要簡潔、要有強烈的時代感。” 隨后，與獎牌同時配發(fā)的證書還處于后期完善中，每樣材質(zhì)的敲定都是一次考驗。王敏透露，證書中用到的絹就取材于“絹錦名城”杭州。從中國極富歷史傳承特色的城市取材，這顯示了奧運獎牌的至高尊榮。

攻克了獎牌設計這個大難關，王敏所在的團隊還將面臨奧運官方海報、門票、指示系統(tǒng)等設計重任?！扒胺奖M管壓力重重，但是這個過程本身就是非常難得的鍛煉機會。這對我們而言是一舉多得的。”

　　四、海歸設計師的人生故事

“2001年北京申奧時，我作為申奧團隊的一員去過莫斯科，主要負責申奧陳述中的多媒體資料設計。”王敏動情地與我們聊起他與奧運的一段淵源?！澳菚r我在美國，但是我已經(jīng)向奧申委有關負責人承諾，一旦申奧成功，我將回國工作，盡我能力為奧運會出謀劃策。”

原籍山東的王敏早年以優(yōu)異成績考入浙江美術學院，1983年留學德國，1986年考上耶魯大學藝術學院的研究生，成為自1949年后該學院的第一位來自中國大陸的研究生。王敏畢業(yè)后留校任教。早在2001年，王敏就與北京奧運會結下了不解之緣：作為北京申奧多媒體陳述報告的主要設計師，王敏為北京成功申奧貢獻了很多個不眠之夜與他的才華。

在海外，他深感中國的經(jīng)濟地位和文化地位不相匹配——外國人眼中的中華文化往往就是中餐；制造業(yè)中，“三來一補”產(chǎn)品的比例相當高；中國制造的產(chǎn)品，在形象設計、品牌宣傳等方面，與西方發(fā)達國家的距離還很大。但隨經(jīng)濟發(fā)展，他相信，中國自主生產(chǎn)的產(chǎn)品會增多，有關產(chǎn)品的創(chuàng)意宣傳要求勢必提高。

他的老同事薩姆納·斯通曾向中央美術學院院長潘公凱介紹說，王敏是一位極其難得的優(yōu)秀設計師。他的作品不僅具有簡捷、強烈的藝術效果，同時又有極豐富的文化內(nèi)涵。他把東西方美學思想熔為一爐，并通過現(xiàn)代科技良好地呈現(xiàn)出一種獨特的、跨文化的設計語言。