后來從城市來了一批知識分子，演出的節(jié)目就豐富一些了。

1939年初開始有了女演員，演出的水平更進(jìn)了一步，可以演出多幕話劇了。

聶榮臻尤為重視文藝工作，“抗敵劇社”演出的《松花江上》、《張家店》、《美人計(jì)》、《順民》、《林中口哨》等戲劇，演出水平雖然不很高，但他一有空就去看。

戲劇《順民》是崔嵬在大后方寫的，某些情節(jié)不大符合敵后斗爭的實(shí)際與需要，聶榮臻看后說：“劇中老大爺遭日本兵毒打，兒媳婦被強(qiáng)奸，猛醒后放火燒掉自家的房屋去抗日，這個(gè)抗日愿望很好，但是房子卻燒得不對頭嘍!敵后要建立我們的根據(jù)地，有時(shí)敵人‘掃蕩’，我們號召群眾堅(jiān)壁清野，為的是不給敵人留下糧食和物品，迫使敵人不得不退出根據(jù)地。

至于房子，還得留下，敵人走了，我們回來還得住呀，老百姓也是不贊成‘焦土抗戰(zhàn)’的嘛。

所以說，藝術(shù)要符合斗爭需要……”抗敵劇社和華北聯(lián)大文工團(tuán)、西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)聯(lián)合演出蘇聯(lián)話劇《母親》，他觀看后接見了劇組，稱贊他們演了一出有很大教育意義的戲劇，并說武裝斗爭與文化建設(shè)是不能對立的，文化加軍事加政治就等于革命軍隊(duì)的戰(zhàn)斗力。

1942年，晉察冀邊區(qū)的斗爭進(jìn)入極端艱難困苦的時(shí)期。

這年的1月15日，聶榮臻在平山縣寨北村出席了晉察冀分局高干會(huì)議。

會(huì)議期間，冀中區(qū)黨委書記黃敬等人向聶榮臻提出，大家從戰(zhàn)斗的第一線到分局和軍區(qū)來開會(huì)，希望能看到一些水平較高的演出，譬如曹禺的話劇《日出》，請聶榮臻問問抗敵劇社，能不能滿足大家的要求。

聶榮臻馬上把劇社社長汪洋和指導(dǎo)員劉肖蕪找來，轉(zhuǎn)達(dá)了這一意見，并說：“我們大多數(shù)同志都是農(nóng)民出身，只了解地主，不了解資本家，對半封建半殖民地的城市情況更不熟悉，看一看《日出》這個(gè)戲有好處?！?/p>

汪洋和劉肖蕪返回劇社，連夜緊急動(dòng)員，并從聯(lián)大的沙可夫那兒找來了劇本。

就這樣，他們3天3夜不睡覺，硬是把戲給排出來了。

于是，奇跡出現(xiàn)了，抗敵劇社僅用了3天時(shí)間，就把大型話劇《日出》搬上舞臺，獻(xiàn)給了邊區(qū)的領(lǐng)導(dǎo)者們和全體軍民。

雪花飄飄，天寒地凍。

搭在雪地里的帳篷舞臺，四周挖著一條燃著炭火的土溝，還不斷給演員發(fā)酒，以便為穿著單薄衣服和旗袍的演員驅(qū)寒。

3個(gè)多小時(shí)的演出，使身處敵后的人們大開眼界，熱烈的掌聲在冬夜的原野里經(jīng)久不息。

演出結(jié)束之后，聶榮臻特地走上臺向演員們表示感謝，還稱贊飾演“小東西”的年輕女演員方碧演得好。

方碧幸福地望著慈父般的司令員，眨了眨美麗的大眼睛，甜甜地笑了。

兩個(gè)月后，方碧深入到游擊區(qū)和敵占區(qū)宣傳演出，在山西崞縣神崗頭遇敵犧牲。

才華橫溢的編劇崔品之被俘，后來寧死不屈，也犧牲了。

消息傳到軍區(qū)，聶榮臻痛惜不已，特地發(fā)去唁電，以示哀悼。

1942年5月，毛澤東在延安文藝座談會(huì)上發(fā)表了重要講話。

這一講話，在晉察冀文藝工作者中引起了巨大反響。

兩個(gè)多月以后，晉察冀軍區(qū)召開了文藝工作座談會(huì)。

8月6日，聶榮臻到會(huì)作了重要講話。

他根據(jù)毛澤東的“講話”精神，結(jié)合晉察冀的斗爭實(shí)際，指出，我軍從紅軍時(shí)期起，就重視文藝工作，即使在艱苦的長征當(dāng)中，仍然在戰(zhàn)斗間歇，組織大家唱歌跳舞。

一、四方面軍會(huì)合后，張國燾曾污蔑這樣做是“商女不知亡國恨”。

可他后來成了叛徒。

八路軍繼承了紅軍的光榮傳統(tǒng)，蓬蓬勃勃地開展文藝工作，極大地鼓舞了廣大指戰(zhàn)員的斗志，使革命文藝成為強(qiáng)有力的武器，這是值得我們夸耀與驕傲的。

盡管我們在軍事裝備上低劣，比不上強(qiáng)大的敵人和其他軍隊(duì)。