陳：你的詞有被改得亂七八糟的經(jīng)驗嗎？

?。河袔状伪桓母杳棺h無效。《愛得比較深》就改過，原本叫《無求》，當(dāng)然是不太商業(yè)啦，但我介意的是一直到CD出版后我才知道歌名被改了，完全沒有跟我商量。

我當(dāng)時跟唱片公司抗議說，如果你們覺得這個歌名不好，我會改一個更商業(yè)一點的，《愛得比較深》這幾個字我覺得很軟，不會hit。這首歌能一直傳到現(xiàn)在，我想是因為這首歌真的很棒，淑樺也唱得好。

被改歌名的還有李翊君的《諾言》，跟劉文正的《諾言》同歌名。原來我的歌名叫《離緣》，《離緣》是跟臺語借用來的，意思是分手，用國語表現(xiàn)還蠻有feel的。當(dāng)時唱片公司好像是擔(dān)心《離緣》有負(fù)面聯(lián)想，因為歌手正處于轉(zhuǎn)型期。另外也曾有過被改歌詞的經(jīng)驗，雖然只改了幾個字但詞意完全不通。更好笑的是因為歌詞沒看清楚而唱錯就出版的例子，無奇不有。

陳：你還有什么對作詞界很不爽或者覺得應(yīng)該要改進(jìn)的？

?。河幸恍樗嚾肆可碛喿龅脑~，最后卻做了白工；因為只要是找我填詞，我一定會量身訂做。以前還好，因為制作人都會跟你溝通藝人的定位、音樂的方向，下筆就可以很準(zhǔn)?？墒锹_始，唱片公司變成多頭馬車，每個人都有意見，每個人說的又都不算數(shù)。

我可以接受修改，但照他們的意思一改二改三改，改到最后他說不用，因為"方向不對"，我覺得這太不尊重人了，有時候連句謝謝或抱歉都沒有。我常說請工人搬磚頭都要給工錢的，難道搖筆桿的沒有成本？那是我們的腦力跟時間換來的，我覺得這種做法很不合理。

今天假設(shè)是你跟我要一些現(xiàn)成的詞拿去譜曲，沒有合用的也就算了，但今天是幫你量身訂做，最后是你的方向出問題，不是我的問題，卻不了了之。早期的作詞人還比較被尊重，如果寫了沒用還有一點點潤筆費表示謝意。

陳：你覺得這是從什么時候開始改變？

?。何矣X得我們這一輩還在線上做的時候，是OK的，大概到九十年代都還好，那時候決定這個歌要什么文字風(fēng)格，就會找那種風(fēng)格的作詞人，一般來說成功的幾率都很高。后來是一個旋律發(fā)給一二十個人來寫，沒想法也沒方向，我覺得這叫做碰運氣。我就想為什么做唱片的不管是制作人、企劃，或是公司的任何主管，你對你的歌手和音樂沒感覺，你不知道方向，不知道定位，然后你要這些專業(yè)的作詞人陪著你耗時間？那真的讓人有一種臨時工搶工作的悲哀感。

陳：過往跟現(xiàn)在的詞意、用字和路線，有什么不同？

?。喝绻枚皇兰o(jì)作為劃分，我覺得以前的詞比較強(qiáng)調(diào)文字和意象的美感，在文法上面必須是通順的，但是現(xiàn)在很多的詞在文法上是不通的，弄一大堆不相干的字眼串在一起，就說它是"創(chuàng)新"？我認(rèn)為文字還是要有一些基本的共通性。