即便很多人記得"陳志遠(yuǎn)作曲、陳樂融作詞"的黃金組合，但陳志遠(yuǎn)老師比我資深許多，我和他這輩子講話不超過十次。我們是在兩位老板安排下間接合作。通常都是陳老師旋律出來、編好曲，交給我填詞。和很多人幻想：陳志遠(yuǎn)彈琴、我在旁寫詞、和樂融融的情景，完全不同。

除了老板指定外，其他公司歷屆制作人如樓文中、陳秀男、吳大衛(wèi)等，或者公司結(jié)盟的制作公司如開麗（姜育恒、小虎隊）、銘聲（張雨生、東方快車）、夏哥工作室（林志穎）等，也不一定都找我寫。一切還是在某種微妙的"自由市場"氣氛下進(jìn)行。

1988到1990年，我密集的主打歌發(fā)表，快速造就我在唱片界的聲名，你也知道這一行是什么人紅、就找什么人。那時后我被邀約得多，很正常，但因為我?guī)缀醣还疽?默契約"限制外接，也使我和一般自由作詞人的發(fā)展不同。以我平均二到四小時可以寫一首詞的速度，其實理應(yīng)作品更多，但二十多年來，我發(fā)表作品數(shù)量的巔峰期，不過是1989那一年，五十四首。相較香港詞神林夕從1994到2008年，十五年來每年平均都有一兩百首詞出版的盛況，實在差太多了。

你說年輕時的我會不會想自由游走，和不同的作曲人、不同的英雄好漢激蕩、合作？當(dāng)然會。外面有多少歌手我愿意幫他們寫詞、企劃、操盤，可是既然在飛碟當(dāng)別人眼中的"高官"，總有一份倫理或限制在。

成名后，直到1991年我才外接了趙傳《忘不了的事，忘不了的人》，當(dāng)時滾石制作部經(jīng)理沈光遠(yuǎn)厚愛我，高價買了我一年外接詞的配額。后來也和華星（上華）、福茂等公司有過合作。但平心而論，這個模式并沒有帶給我太多比飛碟更好的成績。

也許每個人的一生，不管樂不樂意，都有冥冥中的歸屬。八十年代很多熱愛音樂或文藝的人，都覺得滾石比飛碟更酷，滾石"比較不商業(yè)"、"更重視創(chuàng)作"，很多圈內(nèi)圈外人甚至?xí)螂娫挼綕L石找我，滾石總機(jī)常常需要解釋"陳樂融在飛碟"。

我自己對滾石的求新求變和文人氣質(zhì)也很向往，一度演出"夜奔敵營"，可是，塵埃落地，我畢竟還是當(dāng)了九年的飛碟人，直到1996年隨吳楚楚、彭國華轉(zhuǎn)戰(zhàn)飛碟電臺，我和飛碟唱片的淵源既長且深。

問：你好像一直做很多別的事情，不只單純當(dāng)一個詞人，甚至，作者？

答：我在大學(xué)就培養(yǎng)了社團(tuán)活動的基因。退伍后，短暫進(jìn)了雜志和出版社，隨即投身娛樂唱片界。我一直在上班，包括做企劃、寫文案、學(xué)習(xí)經(jīng)營、辦刊物、推動唱片界第一個會員電腦資料庫，組織過多達(dá)一萬兩千人付費的飛碟會員俱樂部（UFO Club）。我自己一直以跨商業(yè)與藝文的"混血王子"為榮。