其實(shí)我在看過《食夢者》（漫畫：小畑健，原作：大場鶇）這部漫畫之后，覺得它“跳躍”的方式跟當(dāng)代美術(shù)的方式很像?！吨芸倌闖ump》的主力漫畫在繪畫的內(nèi)容上很明顯是有壓力的，不管是畫法、走向的設(shè)定，或者是畫作的破格，都是最先進(jìn)的。編輯和漫畫家是相當(dāng)刻意地去做這些設(shè)定的。

姑且不論壓力，當(dāng)代藝術(shù)家中除了杜尚之外，以畢加索、馬蒂斯為首，巴內(nèi)特·紐曼、杰克遜·彼洛克、安迪·沃霍爾、賈斯伯·瓊斯、羅伯特·萊曼都的確是注意到脈絡(luò)和構(gòu)圖的極簡主義藝術(shù)家。

當(dāng)然，當(dāng)代美術(shù)相對困難的部分就在于沒有累積一定的訓(xùn)練就沒有辦法看出這個(gè)軌跡?？墒菍W(xué)習(xí)當(dāng)代美術(shù)的規(guī)則實(shí)際上跟學(xué)圍棋或象棋也沒什么兩樣。我覺得那比學(xué)看漫畫還要來得簡單。

例如剛剛斯汀格爾的作品，有點(diǎn)臟臟的地方，我看到這個(gè)馬上覺得他好厲害！很驚訝他竟能做出這么厲害的事。

假設(shè)我要把這幅畫當(dāng)成藝術(shù)作品時(shí)，一定會做一件事。那就是開始計(jì)算該怎么誘導(dǎo)視線的移動。例如現(xiàn)在畫扭曲了，這時(shí)候，人的視線首先會移到畫扭曲的地方。因?yàn)楦杏X有點(diǎn)怪怪的，所以視線移動的地方就是起點(diǎn)。接下來該怎么移動視線就得靠藝術(shù)家的技巧或壓力了。

換作是我，會怎么做？請看（圖2—7），一般畫家可能會照著圍棋或象棋的定式，大概是斜斜地把視線的動態(tài)誘導(dǎo)到以前電視游樂器打網(wǎng)球的方向，所以一般的方法是像這樣將眼睛的視線平分到畫面的四個(gè)角落?？墒沁@樣做沒什么趣味性，就算是對繪畫一無所知的人，也都想象得到照規(guī)矩走會有多無聊。